Excelente réplica Les Paul años 80 << true 50s specs >> con softcase nuevo.

Hola compañeros! Antes que nada: NI TRUEQUES NI REGATEOS, POR FAVOR.

Mis anuncios nunca son breves porque me gusta dar descripciones detalladas y compartir conocimientos. Vaya por delante un resumen pero os animo a leer el texto completo porque contiene información que os puede ser muy útil. Me van a pelar vivo por decir esto (se ve que esa es mi cruz en este foro) pero creo que pocas réplicas de LP tan fieles en lo primordial a los originales de los 50 en cuanto a construcción Y complementos (ahí es donde más flaquean prácticamente todas) vamos a ver rulando por ahí y desde luego no a ese precio. Quien pueda pagar cuerpos de una sola pieza, adhesivos de origen animal y precisión milimétrica pues muy bien por él. Esta guitarra "solo" es una aproximación sumamente respetuosa con el original (no será una Gil Yaron pero me tomo estas cosas con el mismo grado de obsesión enfermiza que él y partiendo de guitarras correctas siempre "echo el resto" donde y hasta donde puedo).

CARACTERÍSTICAS DEL "MUEBLE" O BASE:
- Réplica de Gibson Les Paul / LP muy fiel en todos los aspectos primordiales (como explicaré luego, más que muchas Gibson de los 70 hasta nuestros días). Corea, años 80.
- Construcción artesanal a mano (esa factoría solo utilizó máquinas CNC años después).
- Mástil de caoba, calidad pareja a vintage Japan años 80 (Tokai, Greco, Burny, etc).
- Diapasón de palorrosa (diría que brasileño, en cualquier caso el mejor de todas mis LP).
- Cuerpo de caoba de la misma calidad que el mástil (dimensiones "reglamentarias").
- Tapa del cuerpo de arce macizo de gran calidad (preciosa veta, dos piezas "bookmatched").
- Mástil encolado correctamente al cuerpo ("transitional tenon" reforzado con espigas).
- Lacado en poliuretano muy fino (mayor durabilidad sin comprometer la vibración).
- El binding color crema es de auténtico celuloide, no plástico (al menos el del mástil).
- Las cubiertas de las cavidades de la electrónica y el toggle parecen ser de baquelita!
- Peso: 4 Kg exactos (el "peso mágico" promedio de las Gibson icónicas de los años 50: muy por debajo tienden a sonar "anémicas" y muy por encima suenan turbias y apagadas). Sin "aligeramientos de peso" modernos ni antiguos, solo buena caoba ligera y maciza.

(UN INCISO: el encaje del mástil es crucial y si observamos los tipos de unión que he mostrado en una de las imágenes queda claro que uno de ellos debería estar prohibido. Solo la "marca madre" tiene el valor de hacer ese encaje en la mayor parte de sus modelos cuando incluso una modesta Harley Benton tiene long tenon. Es triste pero muchas réplicas bien paridas ya "son más Gibson que las Gibson", especialmente las japonesas y coreanas de los años 70-80)

MODIFICACIONES RESPETUOSAS CON LAS SPECS DE LOS AÑOS 50:
- Remate pala mástil modificado a forma "libro abierto" típica del diseño original.
- Inlay de auténtico celuloide incrustado en la pala.
- Clavijeros Schaller Deluxe muy precisos (postes de latón, sonido lleno y rico en matices).
- Tapa del alma del mástil "años 50" en plástico bicapa (no biselado), 2 tornillos.
- Cejilla de "hueso vintage" / no blanqueado hecha a mano (sonido más cálido).
- Inlays diapasón en auténtico celuloide (solo esto ya es un currazo inenarrable).
- Trastes rectificados, recoronados y pulidos (conservan vida útil por delante).
- Pastillas D'Urbano / Mr Fabulous "LIX" ("PAF" humbuckers de boutique, 240€ nuevas).
- Electrónica cambiada por completo (componentes de calidad, condensador PIO, etc).
- Controles "Master Volume" y "Master Tone" + mezcladores "single coil > humbucker".
- Cableado vintage "malla vista" de calidad entre potenciómetros y selector de pastillas.
- Maneta del selector de pastillas color ámbar (mismo tono y forma que las originales).
- Cubrebotones "reflector" tipo años 60 (placa metálica rotulada en la parte superior).
- Punteros metálicos bajo los cubrebotones para un ajuste rápido y preciso.
- Golpeador LP Standard "años 50" (borde recto, no biselado) color crema envejecido.
- Puente tune-o-matic ABR-1 de una Greco LP de los 80, impecable y ranurado a mano.
- Ruedas ajuste altura puente de la misma Greco LP de los años 80 (2,6 mm espesor).
- Postes puente "M4" latón antiguo (sonido más lleno y cálido) ROSCADOS A MADERA.
- Cordal TonePros "resomax" (como cordal "años 50" de aluminio pero más armónicos).
- Postes cordal CrazyParts en "cold rolled steel", longitud roscado "vintage" (2,5 cm).
- Bushings postes cordal CrazyParts en "cold rolled steel", longitud "vintage" (2,5 cm).
- Botones correa Gotoh XL, los más seguros e indestructibles.
- Recién encordada con Pyramid Nickel Classics 10-46 y minuciosamente ajustada.

(SEGUNDO INCISO: se me ha acusado de ser un "hater" de Gibson cuando en verdad yo AMO las Gibson de los 50 y por tanto ODIO lo que han hecho con sus diseños originales. Ya no son herramientas fiables para currantes de la música sino artículos de consumo hechos con desgana y NO pueden sonar como sonaban antes. ¿Que no? Modificación del encaje del mástil que da lugar a unas chapuzas que no se ven ni en guitarras de 200 €, modificación del puente ABR-1 y sus anclajes dando lugar a un engendro plagado de holguras que echa a perder la transmisión sonora, abandono de los herrajes Schaller para usar imitaciones mediocres, intercambio de metales entre dos partes tan importantes como los postes del puente y el cordal con resultados nefastos, maderas tan densas que ni petando el cuerpo de agujeros resultan medianamente ligeras... y no sigo pero el tema daría mucho más de sí. Solo diré que tal como las hacen lo raro sería que sonaran como las de antaño, que teniendo en cuenta los precios es vergonzante y que me quedo antes con un "mueble" decente con herrajes correctos, no la primera mierda que se les antoje a ellos. Si hasta los usuarios de las series "Historic" acaban cambiando herrajes porque aquello es un choteo!)

Se trata de una guitarra "prefabricada", no la he construido yo y supongo que querréis conocer la marca... pero voy a mantener el suspense casi hasta el final, jaja, así que si queréis salir de dudas sus jodéis y leéis! (es broma, compañeros: exceptuando a cuatro becerracos porque en todas partes tiene que haber de todo, se os quiere a todos).

Todo el trabajo ha sido llevado a cabo por mí. Soy luthier autodidacta, llevo algo más de 20 años en plan obsesivo y me he especializado en instrumentos vintage, specs originales de los modelos más icónicos y customizaciones integrales en busca de esos ideales de la "era dorada" de la guitarra eléctrica. Incluso los instrumentos más infames pueden ser mejorados, los correctos pueden convertirse en algo notable y cuando un "mueble" tiene un potencial excepcional el sonido ya está ahí aunque sea velado, solo hay que ir hilando modificaciones hasta sacarlo a la luz. No sé si las specs originales de cada modelo fueron "felices accidentes" o fruto de concienzudos experimentos (todas las investigaciones sugieren el segundo supuesto) pero cada "receta original" me parece un prodigio: guitarra donde la aplico, guitarra que crece automáticamente y no solo para tocar cosas "rancias" de décadas pasadas (si se potencian cualidades cruciales como claridad, resonancia, "sustain" y respuesta tonal equilibrada todo eso se agradece tanto o más cuando sumamos la saturación del amplificador porque enturbia el sonido y es necesario contar con unos "buenos cimientos" para no acabar generando una maraña ininteligible).

La guitarra lleva mi apodo en la pala. Estaba convencidísimo de que no la iba a dejar marchar jamás y como me lié a cambiar inlays no me pareció mala idea. No creo que suponga ninguna devaluación porque A) el logo original era horrendo, B) la marca no es archiconocida, C) si muchos montan guitarras con partes de kits y les ponen su logo (NO estoy pensando en ESA marca, yo en ese embolao no entro) creo que me he ganado ese derecho porque me he tirado más de 15 años modificándola hasta exprimir la última gota de su potencial: la he dejado en la raspa y he mejorado el "mueble", le he añadido todo cuanto necesitaba y la he convertido en algo muy superior (solo yo sé cuánto ha crecido, los demás solo podrán juzgar en qué ha quedado). No ha sido un "dar palos de ciego" con un luthier que tal vez no acabe de entender tus necesidades y preferencias: lo he hecho yo mismo con mis conocimientos, mis habilidades y unas premisas muy definidas. No voy a entrar ahora en la importancia del apartado "herrajes y pastillas" pero sí os diré que pocas guitarras no necesitan un "rebuild" integral para dar lo mejor de sí mismas (todo condiciona el sonido, los herrajes de serie suelen ser la peste y las pastillas casi siempre son mejorables). Ni siquiera las guitarras de gama alta se libran: compré una Tokai LS1-R9 de 2014 de segunda mano (equivalente a las "reissues" de Gibson R8/R9/R0 a mitad de precio que aún así cuesta unos 3.000 € nueva) y en unos pocos meses le he cambiado TO-DO menos las maderas y los plásticos. En las "reissue" originales también hay cosas mejorables, por supuesto.

Las diferencias de "tacto" y sonido entre esta guitarra, la Tokai y una Greco LP de 1984 (no una cualquiera sino una de las mejores de las treinta que habré catado) ya tuneadas igualmente "a muerte" son marginales y hay que hilar fino para captarlas. Estamos hablando de guitarras que cuestan unos 1800 y 1200 € de segunda mano sin haberles cambiado un solo tornillo, el apartado "materiales añadidos" y la pasta que incluso el luthier más enrollado cobraría por llevar a cabo todas las mejoras se pone en un dinero que ya da para comprar otra buena guitarra o varias (en este caso 670 pavazos de materiales y 300 pavazos como mínimo por el curro, seguramente algo más por muy amiguete que fuera el técnico). Los materiales puestos en esta guitarra son de primera (como la mano de obra, modestia aparte, porque nadie puede ponerle tanto mimo como el dueño si sabe lo que se hace) y sumados al coste del instrumento ya exceden de largo lo que pido. Las tres guitarras "se tocan solas", es una gozada poder arrancar matices de expresión de lo más variado según acaricies las cuerdas o las ataques con saña. Algunas guitarras sencillamente "no suenan" cuando las acaricias (los ligados se ahogan, el tono es pobre y el sostenido insuficiente, etc) y no dan la talla cuando enfatizas el toque (el tono no "estalla", las notas simplemente se atragantan).

Cinco o diez años atrás vendí al menos dos Greco LP de los 80 porque las diferencias con esta guitarra no eran proporcionales a la disparidad de precios (además ya tenía la del 84 que se va a quedar a mi vera "pa los restos") y ahora que ha entrado la Tokai no encuentro justificación para tener tantas guitarras parecidas (también tengo una Harley Benton HBL 450+ modificada a muerte y con tres LP ya voy más que servido). Esta despedida duele más porque es la guitarra que más he tocado durante los últimos 15 años (podéis verla en mi canal de Youtube y casi siempre la he usado en mis "demos" por sus méritos), la que más modificaciones ha experimentado hasta dar en el clavo y la que más y mejor he visto crecer. Un compañero que ya me ha comprado tres guitarras customizadas me dijo que si soy capaz de obtener esos resultados con instrumentos asequibles habría que ver lo que se puede llegar a hacer con mejores "muebles". Esta es una buena ocasión para demostrarlo (no por probar nada a nadie porque no hay necesidad, sino por dar a conocer uno de los mejores frutos de mis esfuerzos). Teniendo en cuenta que ya vendí todas mis Greco tipo Gibson tuneadas quedándome solo con una, que los precios del material vintage ya no son lo que eran (aunque me sigue pareciendo la mejor opción sabiendo cómo está la producción actual) y que llevo años aligerando el macuto / comprando cosas solo muy puntualmente, creo que puedo decir que esta es la última LP antigua y "pata negra" que va a salir de mi arsenal (aunque "nunca se sabe", jaja, ya sabéis cómo somos los guitarristas y si encima te da el arrebato con la luthiería entonces ya estás perdido del todo).

Videos de muestra (tened en cuenta, aunque es muy obvio, que no soy un gran guitarrista).

https://www.youtube.com/watch?v=qe6ABmzfaWo
https://youtu.be/ORmbfejshpc?feature=shared&t=342
https://youtu.be/d437njjYCtk?feature=shared&t=248
https://youtu.be/aIgXh0YUF4s?feature=shared&t=435

(en esos videos la guitarra llevaba unas pastillas Burny modificadas, actualmente suena y luce mucho mejor con las D'Urbano "LIX" y el cordal "resomax" que le instalé cuando decidí venderla. Los videos con mala calidad de imagen también tienen peor sonido porque fueron grabados con una cámara muy cutre pero el carácter de la guitarra se percibe de todos modos)

Las maderas son de gran calidad y ese diapasón de palorrosa es el mejor que tengo (sí, mejor que el de la Tokai LS1-R9 y la Greco). El bajón de esa madera desde los 80-90 es terrible pero he visto guitarras de los 70-80 con cuerpos infames de laminado y unos diapasones más propios de guitarras de luthier. Esa tapa de arce en dos piezas simétricas no la he visto mucho en guitarras japonesas de gama media (es más propio de la gama media-alta) y el veteado y la sutileza del sunburst me parecen superiores a los de mi Greco (he sacado algunas fotos con flash para mostrar mejor la veta pero el difuminado se va al carajo, es una pena porque visto al natural es una obra de arte). El tallado de la tapa es muy fiel al original (hace una "hondonada" antes de llegar a un borde en rampa). El mástil tiene la pala añadida por encima de la cejilla (mayor solidez y mejor transmisión sonora que con la unión en el tercer traste). La pala tipo "scarf joint" es más resistente a roturas por impacto (la veta va paralela al plano de la pala) y si está bien ejecutada no tiene por qué repercutir negativamente en el sonido (es una técnica muy utilizada en guitarras clásicas y esta no es la primera eléctrica con esa característica que me suena mejor que bien). El encaje del mástil no es long tenon pero no tiene nada que envidiar a las mejores LP que he visto y desde la cavidad de la pastilla se aprecia una ejecución perfecta sin huecos. El perfil del mástil es un Gibson "slim taper" de los 60, yo prefiero el intermedio tipo "59" pero el contorno del dorso es tan confortable que "llena la mano" mejor que otros mástiles con el mismo grosor (si te gusta el perfil delgado estarás como en casa y si prefieres el medio no lo notarás demasiado, sobre todo si cargas el pulgar sobre el diapasón). Este es el mástil de caoba más estable que he tenido: reviso ajustes cuando cambio cuerdas pero rara vez he tenido que tocar nada, ni siquiera en los cambios de estación (debieron usar madera bien secada de manera natural).

Podría hablar largo y tendido acerca de los materiales añadidos pero solo diré que siempre sigo a rajatabla la "receta original" para cada modelo por los excelentes resultados que me ha dado. Una LP "bien parida" requiere clavijeros con postes de latón, cejilla de hueso, puente con base de zinc y selletas y discos de ajuste de la altura de latón, postes del puente estrechos y de latón roscados directamente a la madera del cuerpo, cordal de aluminio con postes y bushings de acero (a poder ser procesados en frío y largos, dos cm y medio de parte roscada), pastillas con imanes AlNiCo (preferiblemente con impedancias comedidas en torno a 8K para promover la claridad y una respuesta tonal equilibrada y no sobreexcitar la entrada del amplificador) y una electrónica que les haga justicia. Como podéis ver no hay ningún misterio y cualquier "mueble" construido con un mínimo de fidelidad al original (mástil de caoba con diapasón de palorrosa encolado de manera correcta a un cuerpo de caoba con tapa de arce macizo) va a dar lo mejor de sí mismo con esos ingredientes. Contrariamente a lo que muchas personas afirman desde la ignorancia todo cuenta y por pura lógica si todos los factores cuadran el sonido será el que cabe esperar del "todo" a imitar (cualquier detalle que difiera cambiará la respuesta sonora y aunque no es aconsejable cambiar ingredientes es posible jugar con materiales alternativos en uno o varios componentes para refinar la respuesta de guitarras que por naturaleza sean demasiado brillantes, demasiado opacas, etc).

Esta es la única réplica asiática que he visto con postes estrechos de latón en el puente (sé que es una "spec" de serie porque he tenido tres iguales) pero iban roscados sobre bushings de latón (de un diámetro más pequeño de lo habitual) embutidos en el cuerpo. Lo ideal es que rosquen directamente sobre la madera y por tanto retiré los bushings, taponé con espigas de madera dura y realicé dos orificios para postes "M4" con un taladro de columna (deben ser perpendiculares a la base del cuerpo, no al plano inclinado de la tapa). He llevado a cabo esa mod en muchas guitarras y siempre ha dado buen resultado: un poste estrecho roscado a la madera es inamovible y transmite mejor las vibraciones que un poste roscado sobre un bushing embutido en el cuerpo (un anclaje deficiente con holguras entre postes y bushings, incluso entre bushings y cuerpo en el peor de los casos). Luego lo pelan vivo a uno por ciscarse en los puentes tipo "Nashville" que Gibson se sacó de la manga en los años 70, un engendro creado para abaratar la construcción del cual derivaron los puentes para las guitarras más económicas... pero en foros guiris hasta los niños saben que los Nashville son una causa perdida y lo mejor que se puede hacer con ellos es cambiarlos por un ABR-1 con postes-adaptadores roscados a la madera. Allá cada cual con lo que piense, que yo ya voy servido y por mí "ya puede tronar". Unos bushings bien tochos para el cordal también dan un sonido más rico y profundo aunque agrandar esos orificios a 12 mm con un taladro de mano manteniendo la perpendicularidad y sin hacer un destrozo requiere destreza y sangre fría (solo los taladros de columna industriales alcanzan ese punto del cuerpo).

Las pastillas D'Urbano Magnetics "LIX", recreación de las míticas Gibson "PAF" humbuckers del 59 (imanes AlNiCo 5, placas base y cubiertas de alpaca o nickel-silver, bobinas "scatterwound" con impedancias descompensadas y unos 8K en total para ambas bobinas en serie) recuerdan mucho a otras PAF "de boutique" como las Monty's que cuestan el doble: agudos chispeantes sin caer en lo "chicharrero", graves rotundos pero no demasiado "elásticos" y frecuencias medias algo soterradas entre ambos extremos. Las "PAF" genuinas son más rotundas que las single coil tipo Fender pero también son extremadamente claras / detalladas y encajan a la perfección con el tono primario de una LP correcta (brillo abundante pero no incisivo, frecuencias medias muy redondas y presentes, graves autoritarios). Todos los componentes electrónicos son de calidad, desde el selector hasta el jack de salida. Como todas mis guitarras con pastillas dobles, presenta mi mod favorita en este apartado: controles Volume y Tone "master" (comunes a cualquier selección de pastilla) + un mezclador progresivo "single > humbucker" para cada pastilla (0 = single coil // 1,5 = single con más cuerpo, mi ajuste favorito para mástil en limpio // 4,5 = buena aproximación a las pastillas P90 // 7,5 = humbucker con un extra de definición, ideal para aclarar overdrives en ambas pastillas // 10 = humbucker... y todos los valores intermedios que recomiendo explorar porque dan mucha versatilidad). Todos reaccionan positivamente cuando les muestro esa mod, solo entonces se ve lo turbias que suenan las humbuckers (incluso las mejores, aunque menos) en modo 100% "bobina doble". El condensador del control de tono (una reliquia rusa de papel en aceite) tiene un valor menor y solo actúa sobre las frecuencias más agudas (muy útil para "limar asperezas" conservando las frecuencias medias). Si queremos un sonido más afilado el potenciómetro de tono tipo "no load" se desconecta al pasar del 9,5 para dar un poco más de brillo y nivel de salida.

La guitarra se halla en muy buen estado aunque debe tener unos 35-40 años como mínimo: ni fracturas ni trompazos, solo signos de un uso normal y cuidadoso (hace años aparecieron leves fisuras junto a algunos tornillos de anclaje de los clavijeros, fueron selladas y no han dado problemas). El lacado no está impoluto, esta guitarra ya tenía su historia cuando la compré y yo le he dado toda la caña que he podido (siempre en "entornos seguros" porque llevo 20 años sin tocar en grupos). Hay toques y arañazos que a cierta distancia apenas se notan. El binding a ambos lados del diapasón ya estaba craquelado pero está bien firme y no se ha desprendido nada salvo un trozo de unos 2-3 cm a la derecha de la cejilla que ya repuse en cuanto compré la guitarra (el craquelado del binding suele indicar que está hecho de celuloide y según los entendidos no amortigua la vibración del mástil como los bindings "plasticosos" que son los más habituales). El binding y la laca en general han amarilleado bastante, en unos puntos más que en otros, y rezuman ese sabor añejo que a veces se recrea (no del todo fielmente) añadiendo tinte ámbar a la laca transparente. La laca en el dorso del mástil se ha desgastado en torno al traste 7 donde se suele apoyar el pulgar (no se nota al tacto pero justo es decirlo). Algún luthier o anterior propietario simuló leves craquelados en dos o tres puntos del cuerpo, es sutil y parece natural porque está bastante bien hecho. Los plásticos también han amarilleado y el marco de la pastilla de puente se resquebrajó por un lateral (fue bien reparado por dentro y antes se romperá por otro lado). La tapa de la electrónica también se agrietó y fue bien reparada. Casi todos los tornillos de los plásticos están oscurecidos pero no costrosos. La madera del diapasón tiene el típico desgaste / indentación en el primer traste bajo las dos cuerdas centrales pero no es nada exagerado. Todo encaja con la apariencia de lo que realmente es: un instrumento muy usado pero mimado con su auténtico carácter vintage, un envejecimiento natural que nunca se puede simular bien en su totalidad. No caben más fotos en el anuncio pero puedo enviarlas por e-mail o WhatsApp.

La cejilla de hueso sin blanquear cuidadosamente tallada, encajada y ranurada a medida todavía tiene vida útil por delante. Los trastes tipo jumbo pero no exageradamente altos fueron rectificados, recoronados y pulidos. Como le he dado mucho uso hay algo de desgaste en el lugar de siempre (bajo la tercera cuerda / Sol desde el primer traste hasta el tercero o cuarto). No he visto más desgastes, no es una cosa exagerada sino lo más normal en guitarras con esa edad (ya firmaría para que todas estuvieran así) y puedo decir tranquilamente que también les queda vida útil (estoy aburrido de ver por acá y por acullá guitarras con los trastes en las últimas o limados planos como una mesa y sin recoronar, por supuesto sin hacer ni media mención al respecto... o peor aún, diciendo con toa la jeta que aún les queda mucha cuerda cuando salta a la vista que ni de koniek, tovarich).

Bueno, suponiendo que alguien haya llegado vivo a este punto vamos a desvelar ya el misterio: es una réplica coreana de los 80 y no es una Cheri / Chery / Chevy, Fenix, Cort, Samick... es una Maison "Let's Play" y no una cualquiera sino la mejor de las tres que he tenido (las otras estaban muy bien pero esta fue bendecida con unas maderas soberbias). Antes de la crisis llegaron a venderse por 550 € y el mueble lo vale teniendo en cuenta cómo se ha puesto lo del vintage, el relajo en la calidad de las gamas altas / el choteo que se traen los de Gibson desde los 70 y la puñetera manía de usar maderas que no tocan (que ya se extiende hasta modelos caros de varias marcas) y como no sepas de qué va la cosa ya te la han clavao. He visto muy pocas más en venta y es comprensible porque quien caza una solo la suelta en condiciones muy concretas: teniendo en cuenta su relación calidad / precio muy bueno tiene que ser lo que entre para que salgan y quien las prueba, aún siendo profano en la materia, capta enseguida su gran potencial. Para mí son LA guitarra tipo LP justo por detrás de esas japonesas que ya se han vuelto inaccesibles. Esa marca no es muy conocida y su reputación suele estar en entredicho porque los modelos que circulan por ahí son bastante malos. Aquí mismo un compañero anunció su Maison 335 con el típico texto denigrante pa echarse unas risas y poco más, claramente ignorante de que el mueble está muy bien y su gran fallo es que venían de serie con pastillas tipo DiMarzio Super Distortion muy, muy cafres (en una 335, ¿en serio?). Aún conservo mi Maison 335 tuneada y vendí una Kiso Suzuki del mismo palo (Japón, años 80) porque las diferencias no eran proporcionales a la disparidad de precios. Otro compañero del foro compró otra Maison 335 tuneada por mí y me comenta a menudo que la usa más que su Fender Telecaster "de toda la vida". Entre todo el catálogo de esa oscura marca hubo tres joyitas que destacaban claramente: esa 335, su hermana con el mástil encolado y este pedazo de réplica de Les Paul que insisto, ya quisieran casi todas las Gibson de hoy en día tener esos diapasones y ese encaje de mástil.

Esta guitarra no será muy conocida (aunque hay referencias muy positivas en internet) pero si buscas una LP que pueda medirse con japonesas de primera división y llevas idea de conservarla, sacarle provecho y hacer migas con ella "pa los restos" no se me ocurre mejor opción tal como se ha puesto el tema (guitarras de marca que cada vez apestan más, las económicas cada día más logradas pero aún a años luz de las que japoneses y coreanos parieron cuarenta años atrás que cada día cuestan más dinero, etc). Mis últimas LP japonesas tuneadas se vendieron por 1000-1200 € cuando costaban 850 en estado original y si ahora ya cuestan 1300 o más sin haberles cambiado nada yo no sé por qué pastizal las tendría que vender para no palmar dinero a chorro. Si este mueble por 550 ya era un chollo, lleva material selecto valorado en 670 pavos, el currazo de luthiería costaría más de 300 e incluyo un softcase comprado nuevo de trinqui para la ocasión... echad cuentas y si alguien tiene estómago para decirme que el precio es excesivo que no se corte pero al menos que lo defienda (he activado los comentarios porque no tengo nada que esconder y seguramente voy a tener mucho que argumentar... no llevo cuatro días en esto, sé bien cómo funcionan las cosas y cómo funciona la gente). Estoy seguro de que si alguien busca una LP y la prueba "in situ" se la lleva puesta en menos de media hora (no sería la primera ni la segunda vez que me pasa). He tenido el gusto y la paciencia de dar toda la información ya masticada cuando mucha gente despacha sus anuncios en plan "vendo XXXX como nuevo, hay mucha info en internet" (opción respetable aunque no la comparto) y aunque ese esfuerzo nunca se paga espero que al menos sea valorado. Por mi parte voy a valorar más mi trabajo porque esto que yo hago, modestia aparte, no lo hace cualquiera (requiere unas aptitudes y cierto "arte" como casi todo en esta vida, además de muchos años de documentación y trabajo).

Antes dije que esta LP es más fiel al original de los 50 que muchas guitarras Gibson o de otras marcas de los 70 en adelante y habrá que argumentarlo: Gibson de los 70 con mástil de arce en vez de caoba, construcción "tipo sandwich" con un plastazo de cola tan grande como el cuerpo matando la transmisión sonora entre ambas "galletas" y un puente abominable (que también llevan las Maybach y otras que no son baratas precisamente), casi todas las japonesas de los 70 que copian ese despropósito, prácticamente todas las Gibson que no sean "Custom Shop" del pastazo indigno con el encaje de mástil fulero que muestro en las fotos y el mismo puente chungo (en algunos modelos tienen el morro de poner un ABR-1 con los postes y bushings del Nashville, visto por debajo canta por soleás), las Epiphone checas que no sé de dónde habrá salido eso de que son buenas pero teniendo mástil de arce va a ser que no suenan a LP ni pa dios (lo mismo para las Tokai tipo Gibson hechas en China), las Vintage que no llevan tapa de arce (solo una chapa de 1 mm que obviamente no hace nada) y ya comprobé en una tienda que no tienen el filo por agudos ni la pegada en graves que aporta ese elemento... y muchas otras guitarras que carecen de uno o varios factores cruciales y por tanto no dan la talla. Lo siento por quienes tengan alguna bicha de esas anunciada y tal vez sientan que estoy echando mierda por tener más probabilidades de vender un torrao, yo solo digo que llevan décadas tangándonos y como no nos pongamos las pilas nos queda tongo para rato. Esto es un foro de guitarristas y lo que uno no quiera para sí mismo tampoco debería quererlo para los demás, a mí me nace denunciarlo y cómo le siente a cada cual ya es problema suyo.

ENVÍO A TODA LA PENÍNSULA: 15 € a cargo del comprador (islas, Ceuta y Melilla consultar ANTES para saber con exactitud a cuánto ascienden los gastos de envío). Embalaje a prueba de bombas y de manazas.

Por cierto: si hay alguien que no quiera el softcase porque ya tiene un estuche puedo descontar los 50 € que me ha costado y envío la guitarra aún más pertrechada, por eso no hay problema (he enviado ya muchas, la mayor parte sin funda ni estuche, y todas han llegado a su destino en perfecto estado). Si solo tienes una funda normalita te recomiendo el softcase, no hay comparación en cuanto al grado de protección y este es muy asequible.

En mi perfil podéis comprobar mi reputación intachable como comprador y vendedor. También podéis ver todos mis anuncios en el siguiente enlace:

https://www.guitarristas.info/usuarios/mestre_oldschool75/anuncios

Gracias por vuestra atención, compañeros. Salud y rock and roll para todos!!!