Access Virus TI Keyboard (2005)

Bueno, poco se puede decir de este instrumento que no se haya dicho ya, sobre todo son válidas las opiniones que son para el formato módulo, solo que aquí tenemos un teclado de 5 octavas cuyo tacto a mi personalmente me encanta.

Es un instrumento que amas u odias, me imagino que hay términos medios, pero no he visto muchos comentarios intermedios, en fin saltándonos esas diatribas esta es mi opinión:

Sonido: su paleta tímbrica es muy amplia, su sonido puede ser sutil, brutal, y todo lo intermedio que puedas imaginar, siempre con una calidad muy alta, más que nada por el elevado número de posibilidades que ofrece su esquema de síntesis, tenemos dos osciladores, cada uno de éstos con varios tipos de síntesis, VA (llamado Classic), ondas de un solo ciclo (spectral wave), hypersaw (que va mucho más allá de la suma y desafinación de hasta 9 ondas de sierra, permitiendo ondas cuadradas e incluso sync), síntesis de tabla de ondas (a la Waldorf o PPG, unas 100 WT distintas no editables, OOoohhh), y cinco variaciones de ésta, wave PWM, Grain simple, Grain complex, Formant simple y Formant complex, además permite sync entre osciladores y FM entre ellos. Además trae un tercer oscilador más sencillo que permite ondas de un solo ciclo o VA, pudiendo ser esclavo del oscilador 2. Sumemos a esto un modulador de anillo, un suboscilador y un generador de ruido.

Y esto es sólo en cuanto a los osciladores, ahora pasamos al filtro, bueno, a los filtros ya que trae dos, que pueden tener distintas configuraciones en serie o en paralelo teniendo ambos varias posibilidades, de paso bajo, paso alto, pasa banda o rechazo de banda (BS), además en el primero de ellos se puede elegir un modo ladder ("Analog Filter") de 1, 2, 3 o 4 polos, y ahora es cuando viene lo de la saturación, el modo ladder tiene la suya propia, pero los otros podemos seleccionar distintos tipos de saturación, además de el balance entre el filtro 1 o el 2.

Envolventes, tiene 4, 2 accesibles en el panel y otras 2 desde el menú EDIT, y aquí es donde podemos encontrar el único pero que le veo a este sinte y que es la queja de muchos de sus detractores, que para sacarle todo el partido hay que hacer uso de menús, pero para poder manejar todo este potencial, sinceramente no veo otro modo sin que el panel mida más de 1 metro de profundidad.

En cuanto al amplificador, pues nada que mencionar, salvo que permite modular el panorama (modulable para cada voz, así que podemos tener un pad con un acorde en el que cada nota se mueva independientemente por el panorama estéreo).

También tenemos tres LFOs, dos de ellos con varios destinos posibles simultáneos, cada uno con su propia cantidad de modulación y un destino seleccionable cada uno de ellos, además el tercer LFO principalmente destinado para labores de vibrato pero que permite también el ancho de pulso de los osciladores.
Y ahora la matriz de modulación con 6 slot, cada uno con una fuente y tres destinos posibles, como fuentes, cualquiera de los LFOs, envolventes, Aftertouch, velocidad,... y como destinos prácticamente cualquier parámetro de síntesis, desde las etapas de las propias envolventes a cualquier parámetro de osciladores, filtros,...

Y ahora los efectos, los que queramos prácticamente varios tipos de Delays, Reverbs, Chorus, phaser, ecualizador paramétrico, "Analog Boost" que va más allá de imitar las irregularidades de los sintes analógicos y que permiten desde un potenciador de bajo o un efecto para ampliar la "apertura" en los pads o incluso un simulador de ampli. Luego están las distorsiones, en gran cantidad y que permiten ser sutiles o destructoras, lo que queramos, y la calidad, pues bueno, a lo mejor por culpa de éstas es por lo que Kemper (la firma matriz de Access) es lo que se ha centrado en los amplios profilers para guitarras eléctricas.

También por supuesto trae su Vocoder, input follower y un banco de filtros que va desde filtros en peine, modulador de anillo, desplazamiento de tono (frequency shifter), filtro vocal y varios tipos de filtros adicionales, dentro del banco de efectos (no es un filtro por voz sino para el conjunto del sonido). Para acceder a estos efectos hay que hacerlo pulsando dos veces seguidas el botón Edit de la sección inferior de efectos (la que da acceso a las distorsiones, Analog Boost, el Chorus o el phaser).

A esto sumémosle además un arpegiador bastante completo con varios modos y patrones, pudiendo el usuario crear el suyo propio (desde software), y que permite su uso como fuente de modulación (cada paso, hasta 32, permite tener un valor distinto de velocidad que es lo que se utilizará como fuente de modulación).

Memorias para sonidos (patches), bueno, tiene 512 (4 bancos de 128 sonidos) en RAM y bueno, más de 2000 en ROM re escribible (mediante el software Virus Control, que ahora sólo funciona en windows o en sistemas Mac antiguos).

Bueno, ahora lo de multitímbrico, obviamente, tiene 16 canales posibles (cuantos más tengamos más se recorta la polifonía, aunque esta es muy grande, sobre todo en la versión Ti 2) y 128 memorias para dichas multis.

Luego está el tema de la integración con el ordenador, creo que fue el primer instrumento que llevó a término esta idea de integrar directamente el instrumento como si fuera un plugin VST/AU dentro del DAW, que ahora otras marcas como elektron, Roland o Yamaha integran en varios de sus aparatos. Esta aplicación casi siempre ha dado problemas dependiendo de la configuración del ordenador, a mi en Mac OS no me ha dado muchos quebraderos de cabeza, cosa que si pasaba con windows, ya que causaban problemas los drivers de mi tarjeta de sonido de entonces con los del Virus ti. Actualmente ya no me da ningún quebradero de cabeza porque ya no tengo instalada dicha aplicación, y es que hace tiempo que no recibe actualizaciones para los últimos sistemas operativos de apple y no sé como irá con el windows 11.

Esto es todo, pues no, además tiene un modo REMOTE que permite definir plantillas para controlar otros dispositivos con su panel de control mediante mensajes CCs. Y seguro que me dejo algo.

Este instrumento es del año 2005, y a lo largo de los años ha ido aumentando sus posibilidades de síntesis con distintas actualizaciones de su firmware, cosa que, aunque ya no sucede, es lo que ha hecho que a día de hoy, 16 años después, haya muy pocos instrumentos con esta capacidad de síntesis y este sonido (por lo visto el programador original no trabaja en dicha compañía desde hace tiempo, de hecho en su página de Facebook anuncian que buscan a un ingeniero de software, así que no esperemos en breve un sustituto para el Virus TI al corto-medio plazo, es más, no creo que lo haya). Creo que será un clásico, es más, creo que ya lo es y señores, cuando ya no queden más DSP de los que llevan dentro los Virus TI, se acabó lo que se daba, así que si te lo estás pensando no tardes mucho, porque ya no se fabrican esos DSP, y cuando ya no queden, dejarán de fabricarse también los Virus TI, y va a ser difícil que un usuario suelte el suyo (yo no lo pienso hacer, y como diría Carlton Heston, que en paz descanse, sólo me lo quitarán de mis manos frías y muertas, esto obviamente es una exageración, pero no te acerques al mío mucho... por si acaso).