Reviews de Sharp

El Roland Jupiter-6 (JP-6) es un sintetizador analógico polifónico, fue de los primero en tener interfaz MIDI, el Jupiter-6 es conocido por su versatilidad sonora, capaz de producir una amplia gama de sonidos, desde drones ambientales hasta líneas de sintetizador de Leads.

Filtro multimodo es potente: Capaz de funcionar como paso alto, paso bajo y paso banda, ofreciendo una gran versatilidad sonora.

Bitimbralidad: Permite dividir el teclado en dos sonidos independientes, con modos "Split 4/2" o "Split 2/4"

Tiene formas de onda versátiles; Incluye diente de sierra, triángulo, pulso de anchura variable, cuadrado y ruido, con la posibilidad de seleccionar simultáneamente varias formas de onda.

Modo Unison: Permite activar los 12 osciladores con una sola tecla, creando sonidos potentes y densos. Los primeros sonidos del eurodance, del techno y del trance salieron de aqui.

Conocido por su robustez y accesibilidad en la programación.

Añadido con el firmware Europa, ofrecía sincronización MIDI clock y múltiples variaciones de reproducción, para el apregiador, mi unidad la tiene.

Estas características hicieron del Jupiter-6 un sintetizador versátil y potente, muy apreciado en la escena musical de los años 80 y aún hoy en día.

La diferencia principal entre el Roland Jupiter-6 y el Jupiter-8 radica en su polifonía y número de osciladores.

El Jupiter-6 incluye un modo aleatorio que no está presente en el Jupiter-8.

El Jupiter-6 tiene MIDI integrado, mientras que el Jupiter-8 no lo tiene de serie.

Es cai imposible tener uno en perfectas condiciones y suele costar alrededor de 12 mil euros en la actualidad.

Yo lo compré como un artículo muerto por 860 euros en un estado para piezas y lo fui resucitando cuando valía 1200 euros en su estado impoluto por eBay.

No es una máquina perfecta y tampoco nació para serla, aunque si nació, para superar a la 808, tiene sus limites y sus trucos.

Una es su tamaño, realmente enorme y que ocupa demasiado.

El precio en segunda mano es vergonzoso y una auténtica estafa, por mucha pieza de museo que sea, no vale esos 3000.

Creo que como máquina es la mejor de todas las TR de Roland; un detalle nada más compararla con la TR808 y 606 es que es la primera máquina con contador de bpm's.

Realmente sincronizar una TR-808 con una TB-303 era fácil, pero nunca podías saber en qué BPM's exactos estaban y eso era una odisea, como pasaba con la TR-606.

Las digitales como 505,707 fueron más en la línea de la 909, pero sin duda la TR-909 fue la que superó a la TR-808 y 606 en ese sentido.

Luego, el midi fue otra gran decisión de Roland, todo un acierto, e hizo posible que esta caja pudiera usarse como secuenciador para samplers y módulos de 6, 12, 16 partes.

Fue una gran alternativa para aquellos que querían hacer house y techno sin depender del ordenador en los años 80, con más razón aún, cuando esos ordenadores eran demasiado pesados y voluminosos.

Sé que existían conversores CV a Midi, aunque no siempre funcionaban bien. El Midi resolvió muchos problemas de conectividad entre máquinas.

El manejo facil y el workflow hicieron que en muchos estudios esta máquina fuera una máquina para generar melodías por medio de crear ritmos, es decir, cada beat tenía un bajo creado o una melodía de notas, ya que la máquina tiene secuenciador cromático, aunque sus módulos fuesen one-shots.

Esto para más de uno fue una máquina perfecta para escribir en un Atari ST-1040 y hacer sonar esas notas en sintetizadores y samplers.

Esto dio todo un sin fin de estilos, como el house, techno, break beat, música rave en general y otros muchos estilos de la escena underground de la época.

Sin duda fue la máquina más importante en la música electrónica que lo cambio todo y dio una nueva forma de componer con secuenciador por pasos via MIDI, donde por poco dinero podías obtener un secuenciador MIDI de 11 voces/pistas y una caja de ritmos hibrida en formato groovebox.


Hoy día una TR-8s la supera por completo, posiblemente la mejor caja de ritmos digital que ha hecho Roland hasta la fecha.

RD-9 es otra gran alternativa, con el modo clásico y moderno, si lo que te interesa es tener mismas condiciones de sonido para improvisar en directo.

Tengo esta maquina despues de tener una Cyclone TT-303 y reconozco que tiene algunas adiciones que la original no posee.

El sonido es muy correcto, aunque todos sabemos que ninguna 303 suena igual a otra por que simplemente lo analogico suena por vida propia.

Teniendo en cuenta que es muy facil engañar al oido humano, esta maquina en eso es para mi la mejor que engaña a mi oido.

La TT-303 suena un poco mas ronca que la original y la resonancia no es la misma, tiene muchas diferencias sobre la original.

Pude compara ambas con una original de en casa de un compañero y los dos nos quedamos convencidos de esas diferencias y lo bien cerca que suena la TD-3 a la TB-303 bass line original.

LA distorsion es genial para sonidos estilo Rave, break beat, para emular tipicos bajos de fatboy slim, Plastik man, A Gui Called Gerald, drum and bass, dubstep, 2 step, uk garage, Tracne, Dream, Acid House, donw tempo...

Esto todo en el modo mas incorrecto de usar la maquina, por que luego si usamos el fitro menos resonante y mas cerrado, salen lineas de bajo muy geniales.

La maquina es dificil de programar, pero si eres cabezón aprendes perfectamente como crear buenos patrones. Tiene generador de patrones (melodias), tap tempo y se sincroniza por midi y CV.

La app de behringer hace algunas cosas adicionales pero no me parece genial para lo que deberia de ser.

Behringer hizo un buen trabajo con la TD-3 y la entrada al filtro es genial para aprovechar el efecto de distorsión para distorsionar fuentes externas, el secuenciador es literalmente clasico, y es divertido tasponer cualquier patron mientras suena.

Para secuenciar otra maquina también es genial, esta maquina es una gran alternativa para secuenciar modulares y semi modulares como ARP 2600, MS-20, Behringer Crave, Moog Mother32... Yo me paso horas con esta TD-3 secuenciado el Behringer Poly D, es una historia de horas de diversion y creacion.

Solo por el secuenciador, ya vale cada céntimo de euro(estoy panteandome hacerme con otra), el sintetizador es tan simple como el original aunque tiene algunas posibilidades de enrutamiento CV para dar una vuelta mas al sonido y el midi in/out. (midi in únicamente en el original)

El filtro me encanta, y aunque no sea exacto al original, si es bastante familar a lo que uno espera, quizás un poco más resonante que la de la TB-303, lo cual puede usarse como esa, que a mi personalmente me gusta es punto extra para usar on la distorsion y el tono.

Un saludo y si estas dudando en tenerla, solo ve a por ella, por que nada puede salir mal ya que las diferencias son muy mínimas.

El MKS-7 Super Quartet es un módulo de sintetizador multitímbrico con secciones dedicadas.

La sección de Melodía: polifonía de 2 voces, 100 preajustes; Sección de acordes: polifonía de 4 voces, 100 preajustes; Sección de bajo: monofónica, 20 presintonías; Sección rítmica: 11 sonidos PCM.

El sonido y la arquitectura de las secciones de Melodía, Acordes y Bajo son los mismos que los del sintetizador Juno 106 . La sección de Ritmo ofrece algunos sonidos básicos de batería de rock electrónico tomados del TR-707 .

Lo bueno de utilizar este módulo de sonido es que las 4 secciones están disponibles a la vez con sus 4 salidas dedicadas, y con volumen de ajuste a cada canal en su panel trasero de conexiones.

En el house y el techno se utilizo mucho para secuenciar con TR606 y TR-909

La batería es una 707, el bajo, los leads y los pads pueden reproducir partes y parches independientes juntos, lo que convierte a este en un módulo de tonos vintage Roland todo en uno muy agradable.

Al igual que el Juno 106, el MKS-7 también se puede controlar mediante mensajes MIDI y System Exclusive para editar.

La mayoría de los editores Juno 106 también funcionarán para el MKS-7.

Una máquina subestimada, por ser un modulo de panel limitado que engaña mucho a primera vista y donde no parece gran cosa.

Una genialidad de roland donde en tam poco espacion integro mucha tecnologia de sonido digital y analolgico de la epoca.


Es la forma mas barata de tener una alternativa al Juno 106.

Llevo con este sintetizador desde el año 2006, no puedo hablar bien de el, por que es un virtual analogico que tiene una calidad de materiales bastante bajo.

No es un sintetizador premium, tampoco su sonido, es un sintetizador digital con sonido muy plano, un emulador de sonidos OBXa, pero no lograron el objetivo, fue un fracaso comercialmente por este motivo.

Cosas buenas que tiene:

- 2 filtros multimodo con Lowpass, Hipass, Bandpass y Flat con configuraciones en serie/paralelo y pendiente de hasta 24 dB/octava.

- 256 programas de usuario, 256 timbres de usuario, 12 voces (asignación dinámica + reserva de voz de usuario)

- Hay un ecualizador paramétrico y gráfico de 5 bandas integrado pero no es bueno para graves.

- ADSR con tiempo de retardo y doble decaimiento.

- Una grabadora de movimiento adictiva y morphing de oscilador manual o automático para sonidos o efectos animados.

- Los grabadores de frases y los arpegiadores con controles de tempo independientes y 5 botones dedicados están integrados con muchas funciones y se pueden sincronizar con MIDI.

- Salidas digitales SPDIF, salidas analógicas y entrada/salida MIDI.

Cosas malas:

- Calidad de construcción barata, knobs tambaleantes y débiles que con el tiempo dejan de responde de forma correcta.

- El teclado es de calidad barata, (similar a un controlador m-audio) es normal que sea asi, no fue pensado para ser un sintetizador top de gama.

- Aliasing y presets de fabrica que no hacen justicia a la máquina, se pueden hacer mejores sonidos.

- La pantalla LCD se puede quemar fácilmente con el sol, yo tuve que cambiarla 2 veces, es bastante delicada.

- Los FX son realmente malos, y los filtros no son lo que esperaríamos de un oberheim.

- Solo tiene 2 osciladores, cinta ribbon de baja calidad, ruedas de modulación de media cama.

Conclusion:
Es una máquina del 2002, no se puede pedir mas, esta maquina es lo que es y le toco la epoca en la que se hizo, no es ideal para bajos potentes, pero si es una buena máquina para hacer sonidos ambient, new age, techno.

La fabricación de esta máquina es de VISCOUNT en el año 2000, no es un producto 100% oberheim y eso se nota en su totalidad.

No suena mejor que un Microkorg, pero sus 16 bits 44100 hz lo hacen interesante para sonidos como pads, cuerdas y vientos.