Productores/Compositores de música superventas

klausmaria escribió:

Aunque obviamente Coldplay reinan a gusto en el Top40 y es cierto que escriben melodías geniales no son exactamente el mismo tipo de banda que lo de la Perry y compañía, estos son cantautores y escriben y producen sus propios temas.

Buena parte de esos artistas que tan rompedores o innovadores nos parecen están usando las mismas fórmulas melódico-armónicas que los productores grandes ventas.Casi toda la música de Coldplay es así.Tienen muchas canciones muy arriba.

No, hay distintas formulas para cada tipo de musica.


Me hicieron recordar a Moroder... en los 70s

klausmaria escribió:

Igual necesitamos otro hilo: cómo producir himnos de estadio y analizar a U2, Simple Minds o incluso Linkin Park.

No, no, tratémoslo en éste, que así nos queda un hilo completísimo sobre el tema. De momento está más que interesante.

zoolansky escribió:

cómo producir himnos de estadio

lo más pegado dentro de los himnos de estadio.

klausmaria escribió:

¿Sabías que el autor de Single Ladies (la canción que lanzó al estrellato absoluto a Beyoncé) es el mismo que de Umbrella (que hizo otro tanto por Rihanna)?.

http://es.wikipedia.org/wiki/Christopher_Stewart

O que Halo la escribió el cantante de One Republic, Ryan Tedder... que también escribe canciones para Leona Lewis, Adele, Maroon 5, etc...

http://es.wikipedia.org/wiki/Ryan_Tedder

Pues no lo sabia. He estado mirando a ver si tambien era Christopher Stewart el productor de Crazy in love, pero veo que es otro. Un tal Rick Harrison que tambien ha producido temas para Christina Aguilera, Janet Jackson, Usher...
Supongo que cuando hablamos ya de productores de este tipo, ademas de lo comercial de los temas y de lo superventas que puedan llegar a ser, son gente que ya tiene un estilo muy marcado y que lo conocen perfectamente, y creo que para llegar a producir algo asi hay que ponerse a fondo a analizar las caracteristicas de este estilo, porque a veces pensamos que podemos tirarle a cualquier cosa (sobretodo si es comercial) y luego escuchas lo que hiciste y te das cuenta que suena a chapuza...

Piano_Salsero escribió:

Supongo que cuando hablamos ya de productores de este tipo, ademas de lo comercial de los temas y de lo superventas que puedan llegar a ser, son gente que ya tiene un estilo muy marcado y que lo conocen perfectamente, y creo que para llegar a producir algo asi hay que ponerse a fondo a analizar las caracteristicas de este estilo, porque a veces pensamos que podemos tirarle a cualquier cosa (sobretodo si es comercial) y luego escuchas lo que hiciste y te das cuenta que suena a chapuza...

La quintaesencia del hilo. Literalmente.

La música del Top40 probablemente sea poco original, irrelevante y repetitiva... pero habitualmente suele estar muy bien producida, es un producto fino, como la bollería industrial o como algunos tipos de porcelana, básicamente hortera pero con oficio.

La idea del motivo que se repite es básica, el "secreto" de los Beatles (entre otros) era básicamente su facilidad para crear hooks perfectos que te enganchan en la primera escucha.

[url]http://es.wikipedia.org/wiki/Hook_(música)[/url]

Y como dice kamikase a veces parece que lo escuchas cuando ni siquiera está sonando. Eso lo acerca al concepto de gusano auditivo

http://es.wikipedia.org/wiki/Gusano_auditivo

la melodía que es imposible quitarse de la cabeza y estás todo el día escuchándola aun cuando ya no suena.

A mi me pasaba con el riff inicial de Heartbeat City de The Cars... es una canción que me encanta pero incluso la evito, una vez la escucho ya estoy oyendo el teclado inicial los siguientes dos días. Creo que a las sencillas notas del piano de Need You Now le pasa eso mismo (quizás en menor medida) y creo que es la base de muchos hits del Top40.

Volviendo a un ejemplo de pop ultracomercial (del sueco Dr. Luke): Tik Tok de Kesha, el sinte monofónico del inicio se repite con variaciones en otros sonidos constantemente en todo el tema.



Y un earworm en toda regla. Hooks como este deberían venir con una advertencia para la salud. Muy adecuadamente titulada Can't Get You Out of My Head.



¿Se puede hacer un superventas sin un hook?. ¿Cómo se crea un hook?.

El comentario habitual sobre la falta de originalidad la verdad es que está bastante fundado. Para mi el ejemplo perfecto es Domino de Jessie J que si la escuchas en la radio puedes pensar que es de Katy Perry... lo que tiene lógica dado que es una canción de Dr. Luke y Max Martin al igual que casi todo lo de la Perry.



De hecho es DEMASIADO similar a Last Friday Night



y obviamente la gente se da cuenta, de la wikipedia:

Alguien escribió:

Katherine St Asaph de Popdust realizó una reseña negativa sobre la canción y dijo que «es obvio que Dr. Luke produjo la canción, pero fácilmente pudo haber sido [su productor] DJ Earworm. Parece más bien una remezcla de "Last Friday Night (T.G.I.F.)" con el ritmo de "California Gurls" y la energía de alguna canción de Kesha [...] Puedes componer "Domino" simplemente cortando y pegando fragmentos de las listas de los últimos cinco años».20

[url]http://es.wikipedia.org/wiki/Domino_(canción_de_Jessie_J)#Comentarios_de_la_cr.C3.ADtica[/url]

Aun así se vendió como churros.

Piano_Salsero escribió:

luego escuchas lo que hiciste y te das cuenta que suena a chapuza...

Oficio hace falta, al hilo de Last Friday Night me he acordado de esto:



... intenta copiar el estilo de las producciones de Martin, Dr. Luke y demás, pero además del escaso talento de la cantante y lo desagradable de su voz nasal la producción es chapucera y pobretona.

klausmaria escribió:

Piano_Salsero escribió:
Supongo que cuando hablamos ya de productores de este tipo, ademas de lo comercial de los temas y de lo superventas que puedan llegar a ser, son gente que ya tiene un estilo muy marcado y que lo conocen perfectamente, y creo que para llegar a producir algo asi hay que ponerse a fondo a analizar las caracteristicas de este estilo, porque a veces pensamos que podemos tirarle a cualquier cosa (sobretodo si es comercial) y luego escuchas lo que hiciste y te das cuenta que suena a chapuza...

Y además son personas reconocidas y con buen prestigio dentro de la industria.Gente a la que se paga por irle a escuchar en conferencias y se les aplaude cuando aparecen en el escenario.Es evidente que los americanos apoyan (su) industria y a los que se esfuerzan por entrar y destacar en ella.

ohnelabel escribió:

.Es evidente que los americanos apoyan (su) industria y a los que se esfuerzan por entrar y destacar en ella.

La ponencia es más interesante de lo que parece al principio. Explica cómo montó el bombo (4 superpuestos), las voces, etc... lo más sorprendente al menos para mi es cuando al inicio presenta a su equipo (!).



En este vídeo comenta cómo hizo el hook del Tik Tok de Kesha en un Casiotone y luego un poco sobre la producción de Teenage Dream de Katy Perry (curioso escuchar los coros aislados, muchas voces).

Todos estos productores tienen ya muchas horas de vuelo.Muchas horas de análisis de los diferentes estilos musicales de la música más popular,del trabajo con plugins,buscando diferentes sonidos,maximizándolo todo.Esta gente ya tiene hábitos y rurtinas de trabajo muy predeterminados y cuando se sientan en el (puesto de trabajo) saben exactamente a lo que van.Osea,en fin,mucha experiencia.Ellos no invirtieron tanto tiempo trolleando en un foro diciendo que si la K.Perry o la Rihanna hacen/son una mierda.Ellos le echaron horas a (su) asunto,fueron a lo suyo.Ante la pregunta de qué es verdaderamente un productor musical,la respuesta sería:esta gente.

klausmaria escribió:

El comentario habitual sobre la falta de originalidad la verdad es que está bastante fundado.

Tenemos un caso cercano de "casi-plagio" (o plagio) con todas las letras al intentar hacer un hit al estilo sueco en Spain:

https://www.hispasonic.com/foros/eurovision-2014-brequette-bajo-sospecha-plagio/452308

Una pena si nos descalifican... por una vez éramos favoritos.

klausmaria escribió:

intentar hacer un hit al estilo sueco en Spain:

Algo había oído, pero parece ser que no es al estilo sueco, es directamente sueco. La canción es de Thomas G:Son un sueco especialista en hacer canciones para festivales (ha hecho 60 canciones para Eurovisión de las que 7 fueron seleccionadas y 1, la de Loreen, ganó).

http://es.wikipedia.org/wiki/Thomas_G:son

No creo que juegue exactamente en la liga de Dr. Luke o Max Martin pero es cuanto menos un caso curioso. Y lo del plagio ya parece ser algo habitual.



El problema de usar una fórmula es repetirse.

es lo que tiene la cadena de montaje

Ayer mientras me tiraba 3 horas conduciendo y escuchando los 40 Infumables estuve dándole vueltas a un comentario que hacen tanto Dr. Luke, Martin o Benny Blanco... no puedes convertir a cualquiera en un super-ventas, aunque la producción y la composición son importantes uno de los factores principales es que la voz tenga personalidad y carácter.

Britney, Kesha o Katy Perry tienen voces muy reconocibles, con manierismos particulares y también timbres no del todo estándar, ya sean naturales o impostados. Os pongo unos cuanto ejemplos de canciones que vendieron muchísimo a nivel mundial y al margen de la producción (en este caso ninguna es pop de baile, más bien toque folk) tienen voces muy reconocibles. Hook + voz característica.







Me da que con una voz estándar o anodina no se puede hacer un super-ventas.