Miguel Martinez escribió:Ojo, estamos en F en esa sección, por lo tanto es Gb (bII del frigio) y no F#, y entonces no es quinta disminuida, es cuarta aumentada. El maj7 es solamente una "apoyatura" de la sexta mayor en este caso.Hola, para nada común, si tomas el F como un E# te daría un Maj7 (b5) ya que tiene la quinta disminuida.
AGK escribió:Es que es lo mismo, pero sí, quizá un poco más enrevesado. Yo preferiría Gb. Como decía para mi es una sexta francesa, sin que sea sexta aumentada sino sexta mayor en su lugar (un cambio de color). No sé si se pueda usar el término susmaj7 en los cifrados para los maj7 que resuelven en la sexta.Cm7b5/Gb. A esta nomenclatura (creo que es un acierto analizarlo casi más como un Cm que como un Gb) si le ponemos el sus4 quedaría Cm7b5 sus4 /Gb... lo que hace el asunto demasiado enrevesado.
vagar escribió:Lo entiendo también, en este caso está en fundamental. Es muy mutable, puede volverse desde un maj7 con quinta justa, a un maj7 con cuarta aumentada, a un 6 con quinta justa o con cuarta aumentada o b5, a uno dominante de sexta aumentada y etc.Por ese motivo, a mí a lo que me sabe este acorde es a variante moderna de un sexta napolitana.
vagar escribió:Si lo analizamos como notas extrañas, también podría entenderse Gb y el Bb como apoyaturas cromáticas de F y A , en un acorde de Fa mayor.
hide24 escribió:hay que tener imaginación para poner ese acorde? o simplemente el compositor utilizaria la lógica de teoría musical?
hide24 escribió:al 90% de la gente que compone sobre una tonalidad, no se les ocurriría poner ese acorde
Javiondo escribió:#12 por Javiondo hace 1 dia
#10 Es más común de lo que crees, es un procedimiento muy antiguo (del renacimiento si no me equivoco), se usa muchísimo en flamenco. En el caso de la música pop, pues es el pop de los 80's la que lo empleó bastante, como es la canción que citaste. A Soda Stereo le encantaba, lo usan en "Cuando Pase el Temblor" o en "Juegos de Seducción" y algunos otros temas, ciertamente he escuchado este procedimiento en muchas canciones de los 80's (esos ochentas, tan ricos musicalmente), en film-score y música dramática (extramusical) se usa, desde siempre, esta sonoridad para representar temáticas épicas, medievales de caballeros, castillos o fantasía épica y eso.
Para llegar a esa sonoridad puede ser con antelación, como pensando en componer precisamente en ese modo, o como notas cromáticas de adorno, por ejemplo en Gm>F, en medio le pones Gm>Gb>F, esto sería la forma más usada, digamos, en la música tonal popular, osea, meter "acordes de paso" en medio de los "tradicionales". Pero como comentaba, también se puede hacer pensando especialmente en ese modo.
El compositor e improvisador suele conformarse con cifrados muy básicos. Subo un fragmentito que acabo de componer inspirado en el procedimiento que se cita en este hilo. En él simplemente pensé en Gb y en F, así sin más, el Gm pues viene, como había comentado antes, muy común poner entre G y F un Gb (o F#) como paso cromático. Sí, vienen muchos acordes, como Gb6#fr, Gbaug, el propio Gm que aparece en medio y demás, pero son vistos más como resultado de la melodía-contrapunto. Pensando las cosas así de resumidas uno se abre a un mar de posibilidades mucho más grande. Pero pues depende del estilo, el que a mi me gusta componer es el romántico, el cual es muy cromático. Habrá estilos muy estandarizados donde suene hasta de mal gusto ser tan transformativo y juguetón con los colores, aunque para mi es lo que realmente le da mucha personalidad a la pieza musical. A los jazzistas obviamente les encanta jugar y transformar.
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