Reportajes (página 85)

En el stand de Avid pudimos ver algunos productos que, si bien no se presentaban en este NAMM Show, sí eran de reciente aparición. Nos referimos a las nuevas interfaces Fast Track y el miniteclado Keystation Mini 32.

Uno de los puntos de inflexión cuando uno comienza a aprender a tocar un instrumento sucede cuando comienza a realizar determinados movimientos sin pensar, de manera automática. Con la composición y la improvisación ocurre algo muy similar.

Sixty-Two es un mezclador DJ de Rane que permite la conexión de hasta dos ordenadores, con soporte para simulación de vinilos doble.

Pedro Pina, de Microfusa, nos da algunos detalles sobre el nuevo sinte Minibrute de Arturia. Es un sintetizador netamente analógico, al viejo estilo.

Iniciamos nuestra dosis de vídeos propios con un repaso a todas las novedades de Numark, que no son pocas: N4, funcionalidad de vídeo en Serato Itch, 4Trak, iDJ Pro, Mixdeck Quad y Express, nuevos modelos de auriculares y el sistema MPC DJ.

Cada año, en el momento de la apertura de puertas del NAMM Show, el primer día de feria, una banda típica americana recorre sus pasillos tocando marchas tradicionales.

Un amigo técnico de sonido, del cual valoro mucho su trabajo, me dijo hace poco que envidiaba a los músicos y que a él también le gustaría hacer música y aprender a tocar algún instrumento. ¿Qué?...Le contesté que él ya era músico y que sabía tocar no sólo un instrumento sino varios. Que la frontera entre el músico y el ingeniero, al menos desde mi punto de vista, se había ido evaporando hasta desaparecer.

Pro Tools es el estándar de facto de hoy en día en el mundo del audio, pero esto no ha pasado de forma instantánea ni aséptica. Antonio Escobar repasa la historia de Pro Tools y te da cinco razones para amarlo y cinco para odiarlo.

Horas de programas de radiodedicadas a Daphne Oram y el legado de la BBC Radiophonic Workshop, el taller de efectos radiofónicos fundado en los 50 donde, a partir de sonidos "reales", se generaban nuevos mundos sonoros, resultado de la manipulación de grabaciones en cinta magnética.

En los años 50, cuando nisiquiera se hablaba de edición digital, Jim Fassett decidió componer canciones a partir del canto de las aves, alterando el pitch y la velocidad de la máquina de cinta que reproducía las grabaciones. El resultado es cautivador.