Recibimos un curso de ajuste o un cursillo de sonido acelerado y ya nos creemos unos auténticos profesionales del sonido. Pero me pregunto cómo es que vamos de profesionales si aún no sabemos ni mezclar música; el sonido nunca es más importante que la propia música.
Para un técnico de sonido directo, el tempo es necesario para hacer coincidir el suelo musical con el suelo de los efectos asociados a una base temporal. Y la función tap delay nos lo pone más fácil.
En salas y espacios pequeños, en lugares mal equipados o en conciertos donde no hay presupuesto, es habitual que debas hacer monitores desde la mesa de PA. Veamos cómo encarar estas situaciones.
Como técnico de PA para un grupo y durante unas horas, tu vida (profesional) estará ligada a la relación entre la mesa, la PA del momento y tú.
Una buena parte de una buena mezcla reside en saber elegir y usar bien los efectos. Con ellos colocamos en diferentes planos los instrumentos que participan en un concierto y mejoramos ciertos sonidos, en particular las voces y parte de la batería.
La función del delay en una mesa de mezclas de directo —no del efecto de delay— es añadir un retardo temporal al procesado de la señal. Veamos qué usos podemos darle.
Los grupos VCA, en las mesas de sonido de directo analógicas, corresponden a una serie de potenciómetros lineales que permiten agrupar un conjunto de faders de canal específicos y controlar su nivel de manera proporcional y directa al del VCA determinado.
Jose María Rosillo, coordinador de sonido en el Festival Internacional de Benicassim (FIB) desde 2001, comparte con los estudiantes de SAE Institute sus experiencias en la producción de audio en grandes festivales.
Esta es la SAE Session sobre sonido en directo que ofreció en SAE Barcelona Jaume Fernández, técnico de Love of Lesbian.
Este es un pequeño tutorial de cómo se relacionan las potencias que nos facilitan fabricantes de amplificadores y altavoces, una de las dudas más recurrentes en el foro de sonido en vivo.
