Tutoriales de Sonido en vivo (página 5)

La demanda de PA responde únicamente a esta pregunta: ¿qué PA necesito para ese concierto? Las respuestas, evidentemente, deben ser técnicas, es decir, valores numéricos que no den margen de duda ni apenas negociación.

Hoy en día es rara la aplicación en directo en la que no tenemos que enfrentarnos a sistemas inalámbricos, por lo que es bueno saber qué nos aporta cada uno, sobre todo en el caso de las antenas. Damos un repaso a los tipos más comunes y sus aplicaciones.

¿Qué sucede realmente con el volumen de una señal de audio cuando se comprime? En el presente artículo vamos a explicar por qué se tiene la sensación de que se ha elevado su volumen.

¿Os imagináis que un fabricante de coches decidiera colocar el volante en el maletero, oculto a la vista porque, bajo su juicio, queda más bonito? En el sector del sonido en vivo ocurre algo similar cuando el cliente decide colocar el control de FOH fuera de su correcto posicionamiento.

La mezcla musical es un arte que ha alcanzado su máxima expresión en el estudio de grabación, sobre todo en los últimos 35 años (puede que a partir de Thriller en 1982). Por lo tanto, las grabaciones son para todos una muy buena fuente de inspiración a la hora de trabajar en directo.

Hoy en día, casi nadie hace pruebas de sonido en los festivales. Aquí tenéis un conjunto de técnicas, consejos y trucos para obtener el mejor sonido posible en estas situaciones.

Os traemos a portada, gracias a la colaboración de la escuela Trade, una valiosa charla de Óscar Gallardo e Iván Espada, reconocidos profesionales del sector de la iluminación espectacular.

Los técnicos norteamericanos definen muy bien en qué consiste la profesión del técnico de sonido en directo: la llaman Sound Reinforcement. Y refuerzo de sonido debería ser realmente el trabajo a realizar, al menos en un recinto de unas dimensiones reducidas.

A veces tengo la impresión de que muchas mezclas están hechas para uno mismo, sin ponernos en el lugar del que realmente las va a consumir. Pero los discos o los conciertos los hacemos para el público, que es el que mantiene vivo este negocio.

Recibimos un curso de ajuste o un cursillo de sonido acelerado y ya nos creemos unos auténticos profesionales del sonido. Pero me pregunto cómo es que vamos de profesionales si aún no sabemos ni mezclar música; el sonido nunca es más importante que la propia música.