No es mal consejo el del sm57:
Lo que la línea no da (sonido orgánico, real, más suave y difuso y con un recorte natural en agudos que dulcifica el sonido del bajo), lo aporta el sm57.
Y lo que el sm57 no da (fidelidad, amplia respuesta en frecuencia, claridad, sonido plano y sin coloración, respuesta a los transitorios...) lo aporta la señal de línea.
Sin embargo y con el paso del tiempo, cada vez me gustan más los bajos por línea. (Vale también que me estoy volviendo un puto vago
). Cuando quiero que mi JB del 78 suene a JB del 78, no hay más que un previo decente y salida de línea a la interfaz.
Y cuando quiero que mi precision AV 62 suene como suena y no se coloree, pues lo mísmo.
La señal de línea puede parecer más aséptica, cierto. Pero también es más fiel.
Si te gusta mucho el sonido concreto de tus instrumentos, lo mejor es ponerle las menos especias posibles.
Es un poco como la cocina:
Si tienes unas berenjenas ecológicas de la finca de tus amiguetes, lo mejor es hacerlas solas con un poquito de aceite de oliva V.E. y un diente de ajo y punto.
Si son berenjenas del súper, no hay más cojones que hacerles un sofrito con cebolla, con la polla y con un montón de cosas más, para que sepan a algo más que a aire.
Zoydberg escribió:
(...)mi interfaz tiene entrada de alta impedancia para instrumentos, voy a tocar a apenas uno o dos metros (por lo que entiendo que no me afectaría que la señal fuera no balanceada dada la poca distancia, aunque no sé si estoy metiendo la pata(...)
No, no metes la pata. Es más: tratándose de una señal de instrumento, que no es tan sensible como la de un micro, no es necesario utilizar señal balanceada. De hecho puedes utilizar cables (buenos) de hasta 10 metros sin percibir apenas ruidos ni zumbidos.
Pero yo desaconsejo cables tan largos porque tienen mayor impedancia y cambian el tono del instrumento. No mucho, pero prefiero no pasar de 4 metros. (Si es en casa y para grabar, prefiero los de 1'5 metros que me he hecho para la labor).
Yo descartaría fervientemente utilizar pluggins. No hay cosa que más me joda que los simuladores de ampli.
Si el bajo suena bien, déjalo que suene a como suena por sí mísmo. De hecho (esto es un viejo debate), desde hace ya bastante tiempo prefiero los amplis neutros a transistores (de calidad, claro) que los valvulares. Porque estos últimos te colorean más que titanlux.
Vale que para hacer rock molan mucho, pero resultam muy poco versátiles. Si buscas transitorios, pegada y respuesta rápida (las válvulas suenan como
gomosas y lentas, por así decirlo), mucho mejor unos buenos mos-fet de calidad.
Si, lo sé: El sonido del Jack Dale (el bajista de Lenny Kravitz) es brutal. Pero prueba a intentar sonar de otra manera con ese equipo (ampeg CL) y verás que es imposible.
A mi modo de ver las cosas y tras años de pruebas, me quedo con el sonido grabado directamente a la entrada Hi-z de la interfaz. Incluso con interfaces económicas como la tascam US-122 con sus entradas limitadiñas y humildes se pueden obtener resultados decentes.
Lo importante (esto me llevó años y mucho money descubrirlo) es el bajo. Si suena bien, el resultado es fenomenal.
Buscas tu sonido en el bajo (adecuas el pote de tono y escojes la pastilla que mejor pegue con el tema que vas a grabar), ajustas la ganancia en la interfaz (importante que no haga picos!), grabas lo mejor que puedas (esto es lo más importante, la pulsación, el tempo y la limpieza) y luego ya tienes el 90% de lo que querías.
Basta con pequeños ajustes de eq (lowpass y hipass para quitar frecuencias innecesarias por debajo de 40 Hz y por encima -en el caso de los bajos- de 5 khz) y compresión para tener un sonido cojonudo.
Diría que el verdadero truco está en escoger un compresor que te guste (hay pluggins gratuítos cojonudos) y ajustarlo bien.
Con el blockfish puedes obtener resultados muy buenos sin liarte demasiado (tiene un preset para bajo que vale mucho la pena), consume muy poca CPU, es facilísimo de instalar y sencillísimo de utilizar.
Está claro que grabando el bajo por una DI muy buena (la del EBS HD-350 es sencillamente brutal) los resultados son mucho mejores, no te jode? Pero un HD-350 te sale por más de 1000 euros y una tascam por menos de 100.
Yo actualmente estoy grabando a través de un sencillo studio projects VTB-1 conectado a una roland quad capture, y te digo que el HD-350 ni lo muevo del local.
Por cierto, puedes pasarte por bajistas.org y verás que puedes encontrar info al respecto en el apartado de
grabación.
A Zoydberg: Veo también que eres de A Coruña. Puedes pasarte a caharrear cuando quieras. Será un placer recibir a un compañero bajista!
Este mes tengo menos curro del normal y será muy fácil poder cuadrar, ya que tengo 3 tardes libres a la semana.
Páme un privado -si te cunde-
e atopamos un xeito de probar trebellos. 
tengo pensada pillar una focusrite scarlett 2i4, y también necesito unos monitores que tengo medio pensados, pero en verano ahorrar es imposible... en ello estoy.
)
. ¿Cómo haces para tener las dos salidas en tiempo real, una a la interfaz (DAW) y otra al ampli para microfonear? 
), re-aprendiendo algo de bajo (supe un poquito hace muuuchos años, jejeje) y empezando con el piano.
). Una triada es siempre una triada, un modo es siempre un modo y un compás de 3x4 lo es al margen del instrumento, por lo que me está viniendo de vicio estudiar armonía, ritmo, cadencias, etc. desde la óptica de tres instrumentos distintos: todo se complementa y se potencia entre sí. Lo malo es que demanda un montón de tiempo la técnica de cada instrumento, pero bueno, no todo va a ser perfecto 
) mientras que las guitarras van siempre microfoneadas del ampli.
