Modos escala menor melódica
La escala menor melódica es muy usada dentro de la improvisación Jazz, nos abre un nuevo paquete de posibilidades y recursos, al igual que la escala mayor esta escala menor melódica también posee siete modos, cada uno de ellos con sus propias características. Debido a su construcción cada uno de estos modos puede ser asignado a diferentes tipos de acorde, esto con el fin de lograr una improvisación mucho más interesante y de explorar las características de cada acorde como tensiones y notas a evitar.
Algunas personas tienden a ver la escala menor melódica cono una escala menor alterada puesto que la única diferencia entre estas dos escalas es el tercer grado, esta visión no es ni buena ni mala desde que a cada persona le funcione.
Una escala menor natural tiene la siguiente disposición:
A B C D E F G A
Tiene los semitonos en los grados 2, 3 y 5, 6
Una escala menor melódica es una variación de esta escala, tiene los grados 6 y 7 medio tono mas arriba:
A B C D E F# G# A
Tiene los semitonos en los grados 2, 3 y 7, 8
Igual que la escala mayor a esta escala se le pueden derivar siete modos (por si lo están pensando a la escala menor armónica y a la escala mayor armónica se les puede realizar el mismo procedimiento), vamos a mirar cada uno de estos modos y vamos a dar algunas opciones de uso:
Modo 1 Escala menor melódica
A B C D E F# G# A
1, 2, b3, 4, 5, 6, 7
Semitonos en los grados 2,3 y 7,8
Esta escala se puede usar para improvisar sobre los acordes de tipo: mMaj7 y m6, un uso interesante para esta escala es usarla medio tono delante de un acorde dominante (preferiblemente que resuelva a menor) si tenemos un C7 podemos usar Db Melódica, al hacer esto estaremos usando las tensiones b9, #9 #11 y b13.
Modo 2 Dorico b2
A Bb C D E F# G A
Semitonos en 1,2 y 6,7
1, b2, b3, 4 ,5 ,6 ,b7
Este modo es muy similar a una escala dorica, como su nombre lo dice la única diferencia es el segundo grado que en este modo esta medio tono abajo
Algunas personas la usan sobre los acordes menores para darles un color particular usando esa 2b, yo particularmente la uso sobre los acordes dominantes cuando resuelven a un acorde menor, genera las siguientes tensiones: b9, #9 y 11
Modo 3 Lidia #5
A B C# D# E# F# G# A
Semitonos en 5,6 y 7,8
1, 2, 3, #4, #5, 6, 7
Este modo es muy similar a un modo lidio la única diferencia es el quinto grado aumentado, algunos músicos la usan sobre los acordes de tipo Maj7 y cuidan de no usar mucho la 5#, para mi esto no tiene mayor sentido puesto que es la nota característica del modo, por eso yo la uso sobre acordes de tipo Maj7#5, este acorde es una dominante que se usa cuando se construye sobre el grado b3 de una escala mayor. Si quieren darle un sonido mas claro a esta dominante háganlo en primera inversión.
Ejemplo: Estamos en C
Eb Maj7#5 = Eb G B D, invertido seria “G B D” Eb que se puede ver como G7b13
Modo 4 Lidia b7
A B C# D# E F# G A
Semitonos en 4,5 y 6,7
1, 2, 3, #4, 5, 6, b7
Sin duda alguna uno de mis modos favoritos, se usa sobre acordes de tipo 7b5, el uso mas habitual que yo le doy a este modo es para los dominantes que no tienen resolución definida, esto sucede cuando aparece un acorde de tipo dominante y el siguiente acorde no es su resolución, un ejemplo claro de esto es una cadena de dominantes, tan comunes en el Jazz:
A7, D7, G7, C7 FMaj7
Apara los dominantes de esta secuencia se podría usar este modo excepto para el C7 para el que usaremos la mixolidia.
También puede usarse para improvisar formas Blues.
Modo 5 Mixolidia b13
A B C# D E F G A
Semitonos en 3,4 y 5,6
1, 2, 3, 4, 5, b6, b7
Esta escala se usa sobre los acordes dominantes, la b13 les da un color particular. Esta escala también la he encontrado en otros libros como la escala Hindu.
Modo 6 Locria 2
A B C D Eb F G A
Semitonos en 2,3 y 4,5
1, 2, b3, 4, 5b, ,6b ,7b
Otro de mis modos favoritos, este modo se usa normalmente sobre los acordes de tipo m7b5, otro uso que yo aplico mucho es sobre las progresiones iim7b5 V7 en menor, veamos el siguiente ejemplo:
Am7b5 D7= si usamos A locria 2 tendríamos las siguientes tensiones para los acordes:
Am7b5 = 9, 11, 13
D7 = b9, #9, 11, 13
Esto quiere decir que un solo modo nos funciona para los dos acordes y nos permite improvisarlos con colores interesantes.
Modo 7 Superlocria
A Bb C Db Eb F G
Semitonos en 1,2 y 3,4
1, b2, b3, b4, b5, b6, b7
Este modo se usa sobre los acordes de tipo dominante, al hacer esto nuestro acorde queda con todas las tensiones alteradas, es por esto que esta escala también es llamada alterada.
A7= si usamos la superlocria el acorde quedaría con b9,#9 b5, b13
Espero esta la información les sea útil y logren sacarle el mayor provecho.
Por ultimo y como siempre les digo, estudien esto en todos los tonos y experimenten. Lo mejor que la música es que al romper las reglas no le hacemos daño a nadie.
Cualquier duda ya saben que mi dirección es http://www.classjam.net y mi correo es miguelm@classjam.net. Gracias a todos por leer.
La escala menor melódica es muy usada dentro de la improvisación Jazz, nos abre un nuevo paquete de posibilidades y recursos, al igual que la escala mayor esta escala menor melódica también posee siete modos, cada uno de ellos con sus propias características. Debido a su construcción cada uno de estos modos puede ser asignado a diferentes tipos de acorde, esto con el fin de lograr una improvisación mucho más interesante y de explorar las características de cada acorde como tensiones y notas a evitar.
Algunas personas tienden a ver la escala menor melódica cono una escala menor alterada puesto que la única diferencia entre estas dos escalas es el tercer grado, esta visión no es ni buena ni mala desde que a cada persona le funcione.
Una escala menor natural tiene la siguiente disposición:
A B C D E F G A
Tiene los semitonos en los grados 2, 3 y 5, 6
Una escala menor melódica es una variación de esta escala, tiene los grados 6 y 7 medio tono mas arriba:
A B C D E F# G# A
Tiene los semitonos en los grados 2, 3 y 7, 8
Igual que la escala mayor a esta escala se le pueden derivar siete modos (por si lo están pensando a la escala menor armónica y a la escala mayor armónica se les puede realizar el mismo procedimiento), vamos a mirar cada uno de estos modos y vamos a dar algunas opciones de uso:
Modo 1 Escala menor melódica
A B C D E F# G# A
1, 2, b3, 4, 5, 6, 7
Semitonos en los grados 2,3 y 7,8
Esta escala se puede usar para improvisar sobre los acordes de tipo: mMaj7 y m6, un uso interesante para esta escala es usarla medio tono delante de un acorde dominante (preferiblemente que resuelva a menor) si tenemos un C7 podemos usar Db Melódica, al hacer esto estaremos usando las tensiones b9, #9 #11 y b13.
Modo 2 Dorico b2
A Bb C D E F# G A
Semitonos en 1,2 y 6,7
1, b2, b3, 4 ,5 ,6 ,b7
Este modo es muy similar a una escala dorica, como su nombre lo dice la única diferencia es el segundo grado que en este modo esta medio tono abajo
Algunas personas la usan sobre los acordes menores para darles un color particular usando esa 2b, yo particularmente la uso sobre los acordes dominantes cuando resuelven a un acorde menor, genera las siguientes tensiones: b9, #9 y 11
Modo 3 Lidia #5
A B C# D# E# F# G# A
Semitonos en 5,6 y 7,8
1, 2, 3, #4, #5, 6, 7
Este modo es muy similar a un modo lidio la única diferencia es el quinto grado aumentado, algunos músicos la usan sobre los acordes de tipo Maj7 y cuidan de no usar mucho la 5#, para mi esto no tiene mayor sentido puesto que es la nota característica del modo, por eso yo la uso sobre acordes de tipo Maj7#5, este acorde es una dominante que se usa cuando se construye sobre el grado b3 de una escala mayor. Si quieren darle un sonido mas claro a esta dominante háganlo en primera inversión.
Ejemplo: Estamos en C
Eb Maj7#5 = Eb G B D, invertido seria “G B D” Eb que se puede ver como G7b13
Modo 4 Lidia b7
A B C# D# E F# G A
Semitonos en 4,5 y 6,7
1, 2, 3, #4, 5, 6, b7
Sin duda alguna uno de mis modos favoritos, se usa sobre acordes de tipo 7b5, el uso mas habitual que yo le doy a este modo es para los dominantes que no tienen resolución definida, esto sucede cuando aparece un acorde de tipo dominante y el siguiente acorde no es su resolución, un ejemplo claro de esto es una cadena de dominantes, tan comunes en el Jazz:
A7, D7, G7, C7 FMaj7
Apara los dominantes de esta secuencia se podría usar este modo excepto para el C7 para el que usaremos la mixolidia.
También puede usarse para improvisar formas Blues.
Modo 5 Mixolidia b13
A B C# D E F G A
Semitonos en 3,4 y 5,6
1, 2, 3, 4, 5, b6, b7
Esta escala se usa sobre los acordes dominantes, la b13 les da un color particular. Esta escala también la he encontrado en otros libros como la escala Hindu.
Modo 6 Locria 2
A B C D Eb F G A
Semitonos en 2,3 y 4,5
1, 2, b3, 4, 5b, ,6b ,7b
Otro de mis modos favoritos, este modo se usa normalmente sobre los acordes de tipo m7b5, otro uso que yo aplico mucho es sobre las progresiones iim7b5 V7 en menor, veamos el siguiente ejemplo:
Am7b5 D7= si usamos A locria 2 tendríamos las siguientes tensiones para los acordes:
Am7b5 = 9, 11, 13
D7 = b9, #9, 11, 13
Esto quiere decir que un solo modo nos funciona para los dos acordes y nos permite improvisarlos con colores interesantes.
Modo 7 Superlocria
A Bb C Db Eb F G
Semitonos en 1,2 y 3,4
1, b2, b3, b4, b5, b6, b7
Este modo se usa sobre los acordes de tipo dominante, al hacer esto nuestro acorde queda con todas las tensiones alteradas, es por esto que esta escala también es llamada alterada.
A7= si usamos la superlocria el acorde quedaría con b9,#9 b5, b13
Espero esta la información les sea útil y logren sacarle el mayor provecho.
Por ultimo y como siempre les digo, estudien esto en todos los tonos y experimenten. Lo mejor que la música es que al romper las reglas no le hacemos daño a nadie.
Cualquier duda ya saben que mi dirección es http://www.classjam.net y mi correo es miguelm@classjam.net. Gracias a todos por leer.
....que de paso le ligo la corazonada jejeje 
