Segun yo, hay 2 aproximaciones base, la de usar notas fuera de la escala en la melodía/improvisacion, como tensiones de los acordes base, y la de componer usando acordes que no pertenecen necesariamente a la tonalidad misma... porque igual contarían como notas fuera de la escala no?
Por ejemplo, si tiramos el ejemplo de tocar, no se, B menor pentatonica sobre G7 como V de C (queda lindo eso, y tiene algunas notas que son out como dicen arriba), es una forma de meter notas fuera de la escala, la mayoria de la gente lo haria dejando en los tiempos debiles las notas out (con alguna que otra sorpresa) y resolviendo a notas de la tonalidad o del acorde siguiente. Hay quien para cada acorde piensa una escala/modo/arpegio; en vez de un "estoy tocando una progresión ii-V-I-VI en Ebm", ven los acordes por si mismos y eligen dentro de los recursos que dispongan, no en base a Ebm, si no al acorde en si. Esa es una forma efectiva de librarse del cliché de las "notas de la escala".
Ahora, se consideraria también como "fuera de la escala" segun su forma de preguntarlo, el intercambio modal?
Creo que es una aproximación bien interesante para afirmar el oído, por ejemplo, jugar con un IV mayor en tonalidades menores, usando el modo dorio [de la tonalidad, no del IV.. o pa los que les gusta asi, el mixolidio del IV, creo que ese IV sigue actuando como IV y por tanto me gusta verlo desde la tonica, cosas mias] sobre ese acorde.
O en general al componer, cambiarse entre mayor/menor, con IV menores en tonalidades mayores, cambiar los VI igual suena bien facil, probar acordes la verdad... como Im-VIbm, a mi gusto suena bien rico eso, y te queda una nota (la 3ra del VI, que debiese ser mayor naturalmente), que igual es fuera de la escala y no es una tensión, si no parte constituyente del acorde, no es color, define la especie del acorde en si.
Creo que todos tomaron el tema respecto al uso de tensiones, lo que igual es bueno pero no creo que sea la unica aproximación a usar notas fuera de la tonalidad en que se trabaja.
PS. sobre lo de flamenquear una sección, sipues, como te dicen te va a servir mucho el modo frigio, e incluso mas creo yo el frigio dominante (como el frigio pero con la 3ra mayor, se construye con la misma alteracion de la escala menor harmonica). Para hacer que tu progresión suene a frigio, te puede servir el famosillo acorde napolitano, aunque ahi me confundo si funciona como napolitano o como una progresion modal?? no tengo la menor idea de progresiones modales, pero bueeh en el fondo no es mas que un acorde mayor (o maj7 si lo prefieres) a medio tono de la tonica de tu tonalidad.
O sea si estás en Mi mayor, usas Fa mayor (o Fmaj7 si prefieres). Por lo general napolitano se le llama mas en tradición docta creo, y se usa como reemplazo del subdominante (IV) PERO (casi?) siempre en su primera inversión, o sea con la 3ra en el bajo. Esto te lleva a tener la fundamental del IV en el bajo, y aparte de eso varias notas comunes (hablando en Em: Fmaj7 (el napolitano) tiene 3 notas comunes con Am (IV) -> A, C, E, y una nota que no pertenece a la tonalidad: la tónica del napolitano, o sea el Fa)
PS2. (playstation2? haha) No se si modular se debe ver como meter notas fuera de la escala, creo que son 2 procedimientos bien distintos no?, al modular cambiamos el centro tonal, y el puente o la modulación en si ya tendrá notas fuera de escala como dicen pero con un fin claro, no siendo importante las notas en si si no el resultado de estas. Creeeo.
Eso, creo que me extendi un tanto y muy probablemente me explique mal o hablé de mas sin saber. Es tarde y tengo sueñooo, saludos!
