#16 depende que hagas con ese fa puede no ser nota añadida. De hecho para ser nota añadida sólo podría bajar a mi.
Am6/F= Fmaj7.
Ese Fmaj7 no me parece lo más adecuado para la modulación de Sol mayor a La menor. Aunque se puede usar.
Ya he dicho que lo más normal me parece subdominante-dominante-tónica. Si usamos ese Fmaj7-E7-Am tenemos tónica-dominante-tónica.
#18 ami tampoco pero de ahí a que no pueda ejercer en tríada de subdominante...tambien se podría optar por utilizar el mismo acorde pero en vez de mi mib lo que daría una sexta alemana que tendría función de dominante de la dominante, tan sólo por un semitono nota y eso si te empresa en usar el fa que como he dicho sería contraproducente( por que tendería a dirigirse a do mayor y para remediarlo tienes que hacer jueguecitos) así ya quedaría muy remarcada la función de E7 como dominante de La.
Pd: obviamente el mib es un re# que tiene que resolver a mi al igual que fa a mi.
#20 puede ejercer de subdominante...el problema es que con séptima tiene la tríada de I grado. Hablar de funciones es de principiantes. Es en el código genético del acorde donde este indica sus mejores o peores resoluciones, y DESPUÉS visto como un sólo ente. Los panacordes de dominante y de subdominante tienen relevancia hasta en la quinta de la fundamentar real. Sol si re como V que resuelve en I. VII en I y II en I. Al igual que en subdominante.
Entiende que hablar de funciones es solo quedarse con lo que flota. Hablar de que un acorde sólo tiene una función es decir que irremediablemente sólo puede ir a un sitio pero no es así, al final si pregunto en que se diferencia un subdominante de un tónica me ponéis que es porque tiene tal o cual nota. Pero no os dais cuenta que es ya aquí donde se nota que es una síntesis? Una nota no condiciona al 100% un acorde y menos si no tiene la única nota con resolución ( ya sea elíptica retrógrada...) obligada, la sensible.
Resumiendo que no tiene sentido que hables y disceimines funciones si solo tienes en cuenta una nota, yo lo hago teniendo presente todas ellas y depende como se muevan adquieren una u otra función de importancia.
En el Zen se aprende a entender que los regalos no aceptados vuelven a quien los ofrece.
Esta discusión está acabada para mí. Si Javi Arce pregunta algo más le responderé con lo que sé, que quizás es muy poco pero bien cimentado.
El panacorde de subdominante empieza en II grado. Porque de subdominante el IV tiene sólo el sobre por estar debajo del dominante. Como concepto es re fa LA do mi sol si( en do mayor). Creo que estas confundido. Deberías hacer conducción de voces en profundidad, así verías de donde vienen la denominación de " función de...". No estoy diciendo que no sepas nada ni infravalorandote, pero ahí tienes un concepto que te retiene.
Por poner un libro que me se bien en el Zamacois dice textualmente que el VI cumple las veces de tónica como la de subdominante siendo este último de muy baja importancia.
Prefiero dejar la filosofía oriental para los que han nacido en ella.
Pues sí, hay veces que se le toma por subdominante. En el modo menor se entiende más la relación del bVI con el iv pues es su relativa mayor pero obviamente la mayor relación del bVI es con la tónica pero no es descabellado usarlo como subdominante. Con decir que la cadencia vi>V>I se considera como una cadencia del tipo iv>V>I
Gracias a todos, esto se pone complejo y tengo que leeros con atención. A mí, que soy un principiante, me viene muy bien aclararme con el tema de las funciones armónicas de los acordes... aunque entiendo que es una guía, no un mandamiento escrito en piedra.
He comentado precisamente Fmaj7 porque, como dice carlosgama, recordaba haber leído en Zamacois que el sexto grado de las tonalidades menores puede tener función de subdominante además de función tónica... por tanto, además del evidente Dm7, me servían también Bm7b5 y Fmaj7.
Al final, tal y como lo veo, la cuestión es que al modular de Sol Mayor a La menor hay un paso en el que Fa pierde su alteración, y entiendo que eso puede hacerse notable en una cadencia a través de los tres acordes con posible función de subdominante de La menor. También, haciendo encaje de bolillos, con G#dim7 (formándolo con la escala menor armónica de La, vii dim7), que tiene función de dominante y posee un Fa en su séptima...
De nuevo gracias, me hacéis ver las cosas de forma menos encorsetada a cómo las tengo en la cabeza.
