Posts de Charlipy

Aquí os dejo unas fotillos de un Motif ES8. Lo que pesa de este bicho es la pedazo tabla que sirve de base y el sistema del teclado.

La Lidia b7 también la puedes encontrar como mixolidia #11. Si se cifra así se ve más claro: Em | C7(#11) | B7 | Em Un saludo.

Creo que el compás en 4/4, intercalando 2/4 cuando entra la melodía, y ésta no hace otra cosa que ascender por medios tonos creando tensión, que supongo es a la que te refieres. Un saludo.

¿No es más interesante dividir los tiempos en lugar de los tonos? Children´s Song Y ahora, que siga la discusión, por favor, con el tema sonando de fondo.

Es un 7/8. Lo puedes contar como un 3/4 más un 4/4. 1,2,3,1,2,3,4.... Salu2!

He vuelto a leer el hilo, no sin esfuerzo. Sobre el F11, estamos de acuerdo en que no es usual encontrarlo, hay otras opciones que dejan más clara su estructura. Claro que tampoco hay reglas estrictas sobre los cifrados, y entiendo que para una explicación puntual, como es el caso, puede utilizarse. Sobre la cuestión principal, que es la función de Eb/F en la progresión propuesta: ¿Se puede adm...

¿como se llama el acorde que contiene las notas: fa la do mib sol sib? Hasta ahora, había visto F Ab C Eb G Bb, y es un acorde menor 7, 9, 11. Puede tener función de subdominante o de tónica. Escala dórica o eólica (menor natural) Y por otro lado, F A C Eb G B, que es un acorde dominante con la #11. Se usa en la sustitución de tritono, escala lidia b7 (también llamada mixolidia #11) Pero el aco...

En el libro de piano jazz de Mark Levine, habla de este tema. El hecho de ser un tema basado en acordes Sus7, supuso, junto con el tema Naima de Coltrane, una nueva forma de usar los acordes con la 4ª suspendida. Así, Herbie Hancock, armonizó los Sus4 con la 9 en la disposición: 1-5-1 mano izda. 4-7-9-4 mano drcha. Al igual que ocurrió con las So What Voicings de Bill Evans, junto a Miles Davis...

el caso es que el bajista toca notas de los acordes de A, D y E. está claro que es blues en LA Mayor, pero cuando punteo le pega mejor la pentatónica de LA menor. Sabéis por qué es? Porque estás usando, precisamente, lo que se conoce como "blue notes", que son la b3, b5 y b7. Prueba a usar también la escala de blues de F#. El blues tiene la cualidad de ser mayor y menor al mismo tiempo.

Está usando el V7 con las tensiones alteradas. Se puede utilizar siempre que vaya bien con la melodía. En este caso, como se trata de un ejercicio, se puede practicar el V(alt) para añadir interés a la progresión. Usa la escala alterada en el V7#5#9 (VII modo de la escala menor melódica) En el ejemplo: II = Em7 = E F# G A B C# D (E) (dórica) V = A7#5#9 = A Bb C Db Eb F G (A) (alterada) I = Dmaj...