Me quito el sombrero Briar ha dado en el clavo. Yo estuve una temporada con un compositor clásico y trabajaba con varias personas. Uno de machacas pasando la partitura al secuenciador e intentando que sonara decente con modulos de sonido orquestales, pero eso ya te digo 8 años, la cosa ha cambiado ya con las muestras que hay en el mercado se trabaja con dos ordenadores( uno como secuanciador y otro con el gigastudio) y el trabajo se especializa en varias personas, uno para más moderno como arreglos de drums, efectos, guitarra, y el cerebro pone la firma. Una empresa musical con un nombre que le da marca y prestigio. Pero eso pasa con la moda, fragancias, etc...o te imaginas un modisto cortando el mismo los patrones, jeje. Sobre Wagner han bebido muchos productores de BSO porque la música de Wagner es aparte escena, es un arte global. Me refiero a su producción operística. Sería la música programatica que sigue un texto o imagen que refuerzan las ideas en ese momento. No es de extrañar que los instrumentos se asocian a crear un ambiente determinado, en guerra pues percusion a punta pala y metal, por ejemplo cuantos productores han imitado Marte de Holst para banda sonora?. Y por supuesto la forma o estructura de la obra no tiene sentido sin la imagen o texto que conlleva. Que le puede dar unidad a toda una obra BSO, el leiv motiv que empezo a practicar Wagner, una melodia que es la madre de toda la obra. De ella se sacan variaciones, estructuras armónicas, instrumental, etc.... Despues jugar con los contrastes para crear tension, calma, movimiento, etc. Y una cosa muy importante utilizar escalas adecuadas a la obra. Por ejemplo si es medieval o antigua, escalas modales, si es arabe,indu, del pacifico, chino, japones pues se utilizan escalas de ese tipo. Que hay un porron de escalas por supuesto con la inclusión de instrumentos típicos de cada zona o época.
