Productores Fantasma en el EDM

Joder con el tal Max Martin, menudo fiera...

Alguien escribió:

Cheiron was the new name of SweMix Records & Publishing after it was sold to BMG

Vale, ahora lo entiendo, en wikipedia lo explica todo muy bien.

Alguien escribió:

Worldfamous artists such as 5ive, Ace of Base, Army Of Lovers, Backstreet Boys, Bon Jovi, Boyzone, Britney Spears, Bryan Adams, Celine Dion, DeDe, Dr. Alban, E-Type, Gary Barlow, Jessica Folcker, Leila K, LFO, M2M, Meja, Michael Learns to Rock, *NSYNC, Rednex, Robyn, Solid HarmoniE, Vacuum and Westlife have recorded hits at the studio or had their songs written, composed and produced by the staff at Cheiron Productions.

Madre de Dios...

klausmaria escribió:

El mérito no es mío

Claro que si es tuyo también además del que lo suba, por localizarlo y compartirlo con nosotros... para mi es información muy valiosa.

klausmaria escribió:

Quizás deberíamos abrir nuestro hilo sobre productores de pop comercial, creo que hay mucho y muy interesante para ir compartiendo.

Sería cojonudo, pero yo particularmente aunque coleccione productores de electrónica y pop de varias generaciones, y aunque alguna que otra historia y dato se (algunos de 1a mano), ni aún un poco, soy especialista en la materia... pero por mi, cojonudo jaja. Supongo que este video ya lo habrá colgado alguien en la sección de vídeos, Denniz PoP debe ser el de la mezcladora.
www.youtube.com/watch?v=UHJKW06MT9o

zoolansky escribió:

Joder con el tal Max Martin, menudo fiera...

Una máquina de fabricar hits al estilo del grandísimo Phil Spector (alabado sea su nombre, no somos dignos ).

Muchos artículos coinciden en que una parte del éxito de Martin es el tratamiento de las voces, los estribillos son ENORMES con múltiples capas y voces, quizás algo que yo echo de menos en el 90% (o más, a ver si los armonizadores ayudan un poco) del pop patrio, incluso cuando nos proponemos imitarle. Esto es una crueldad innecesaria, pero ahí va como ejemplo:





Hooks y estribillos muy melódicos unidos a muy buen trabajo de voces. Yo diría que también toma muchas cosas en la progresión del tema de Brian Wilson o The Eagles, las paradas, la reutilización de la melodía principal en un ritmo distinto para luego llegar al crescendo. Nada nuevo pero todo muy estudiado.

Luego la instrumentación no parece tan importante, la programación de ritmos es genial, muy estudiada utilizando sonidos de múltiples sets de percusión para lograr algo original en su simplicidad, súmale el bajo sincopado. Y eso que siempre se ha dicho que tira siempre de presets (de los Proteus, las series XV y JV, tarjetas de expansión, etc) nada de programación. Apenas hay pads o strings que no sean para apoyar los coros.

http://www.letoilemagazine.com/2013/08/21/we-will-rock-you-max-martin-is-god/
http://danielbeats.com/2012/04/17/how-to-be-a-music-producer-the-industrys-secret-weapon-max-martin-and-his-production-process/

Alguien escribió:

His formula is simple, and time-honored: He writes a great verse and then pairs it with a GIGANTIC CHORUS the size of the wide-open sky. He’s also taken the Pixies/Nirvana formula of quiet/loud to the fucking bank, stripping all the punk out of that notion and bringing it straight to the charts. And he’s the master of punchy production — he knows how to wield a guitar in such a way that it boosts a song into “rock” territory without it sounding a) cheesy (see: the 80s) or b) too scary for teens. His stuff stands out on the radio, big-time. It’s bigger, catchier and smarter than just about every other song you’ll hear in a day of listening. And it almost always sounds a little empowering, lyrically, just enough to make listeners feel it — there’s a bit of “fuck you, world” embedded in almost all his biggest hits, from “…Baby One More Time” to “Roar.”

Joder (hoy tengo fijada la palabra...), este hilo que he descubierto hoy se está convirtiendo de pronto en uno de los más interesantes desde un punto de vista personal; me está enseñando un montón de cosas y me está ayudando a entender otras muchas. No es que a mí me vaya al 100% el tipo de música al que hacen referencia estas últimas dos páginas (aunque reconozco haber disfrutado y bailado, incluso haberme emocionado, con algunos de esos temas) pero es que todo eso es aplicable al concepto "canción popular" en su sentido más amplio.

Y tú, klausmaria, con esos análisis tan certeros no sé a qué esperas a montar tu propia productora, y lo digo bastante en serio; tienes lo esencial: conoces los trucos y evidentemente eres muy listo, por lo que no me cabe ninguna duda de que sabrías cómo aplicarlos, y/o qué es lo que puede llegar a funcionar y lo que no... Qué, ¿ vamos a medias ?

zoolansky escribió:

Y tú, klausmaria, con esos análisis tan certeros no sé a qué esperas a montar tu propia productora, y lo digo bastante en serio; tienes lo esencial: conoces los trucos y evidentemente eres muy listo, por lo que no me cabe ninguna duda de que sabrías cómo aplicarlos, y/o qué es lo que puede llegar a funcionar y lo que no... Qué, ¿ vamos a medias ?

Desde luego que si no se dedica a la producción es porque no quiere jajaja.

zoolansky escribió:

No es que a mí me vaya al 100% el tipo de música al que hacen referencia estas últimas dos páginas (aunque reconozco haber disfrutado y bailado, incluso haberme emocionado, con algunos de esos temas) pero es que todo eso es aplicable al concepto "canción popular" en su sentido más amplio.

Probablemente porque el pop comercial actual es un destilado de todas las tendencias anteriores. Es la utilización sin vergüenza de todos los trucos que se hayan inventado Dudo que se pueda hacer pop comercial de cierta calidad sin tener una cultura musical bien amplia y sin complejos, es algo que se ve claro en gente como Martin o en Bruno Mars, por ejemplo, en una sola canción puedes identificar docenas de influencias.

pasota™ escribió:

Desde luego que si no se dedica a la producción es porque no quiere jajaja.

Creo que sobreestimáis mi talento musical (con mucho) en los 80 me puse a hacer ruiditos con el sinte con muy poca música escuchada... obviamente los mimbres armónicos que tenía eran muy limitados y me cansé bastante pronto. Si hubiese tocado muchos temas de otros (pasar por un par de bandas de covers o tributos), escuchado más música y más variada (escuchado, no oído) y ensayado una barbaridad quizás ahora tendría el criterio para producir buenos temas. Pero me quedo en apreciar lo que otros hacen, en ver la maravilla que hay debajo de algunas canciones... y la verdad es que no es poco, es bastante satisfactorio.

Hace 20 años ya llegué a la conclusión de que la vida de rock star no era para mi (ya sabes, la zorra y las uvas), dudo que fuese capaz de producir un álbum al año con algo potable. El directo mola pero supongo que se convierte en rutina si lo haces 100 veces aun cuando llenes estadios. Y conociéndome creo que hubiese sido más gilipollas que Noel Gallagher (que ya es decir)... al menos la pose la hubiese tenido.

Me da que con mis torpes maneras con el piano y Garageband soy un produstor bastante limitado

klausmaria escribió:

dudo que fuese capaz de producir un álbum al año con algo potable

Pero debes tener en cuenta que no sólo ibas a producir tu material que será la mínima parte, la mayor parte del trabajo se basa en hacer magia sobre la idea de la gente que viene a ti... si el material te gusta te lo quedas, si no, lo mandas a la competencia jeje.

pasota™ escribió:

Pero debes tener en cuenta que no sólo ibas a producir tu material que será la mínima parte,

En el caso de Max Martin y otros suecos me da que no, ellos componen la mayoría de los temas... supongo que en algunos casos acreditar al intérprete es una cortesía.

Digamos que un productor es equivalente a un director de cine, pero estos son directores y guionistas

Por cierto que Martin es el amo del cotarro, pero los compañeros de Cherion también producen y mucho. Rami Yacoub es responsable entre otros despropósitos multiplatino de prácticamente todo lo de One Direction.

http://www.maxmartinfansite.com/Rami.htm

O Andreas Carlsson que les hizo medio Bounce a Bon Jovi... los fans dirán que no (el resto de la banda está acreditado con lo que se minimiza el curro de Carlsson) pero si escuchas los temas en los que participó verás que NO suenan a Bon Jovi salvo porque los interpreta él.







Supongo que son temas menores de Bon Jovi pero también que seguir sacando álbumes 20 años después es complicado.

Que Martin o Carlsson colaborasen con Bon Jovi no es nada raro, de hecho casi todos los del equipo de Cherion venían de grupos de rock más o menos duro.

Esto viene de muy atrás, desde los tiempos en los que un tal Theodor Adorno compuso las canciones de The Beatles con fines políticos y de control de masas (que empiece la lluvia de hostias sobre mi cabeza), pasando por el bajista de Bon Jovi -Alec John Such- que no era quien tocaba en los discos (porque era más malo que una gripe), planeando sobre la labor de Kiko Rivera como productor (...ejecutivo: el que pone la pasta), y llegando hasta Guetta. Es evidente que una persona con una agenda de bolos tan apretada -por Guetta- difícilmente tendrá la capacidad creativa ni el tiempo para lanzar anualmente media docena de números 1 llenapistas.

Mismamente yo estoy preparando un disco para venderlo en los bolos. En Galicia existe un enorme mercado de CDs de orquestas de verbena y similares, y se venden hasta en los centros comerciales (increíble pero cierto). En nuestro caso, no va a grabar la cantante que trabaja conmigo sino una chica que está loca por hacer cualquier cosa (gratis). Así me ahorro tener que pagarle a mi cantante la sesión y una parte de los beneficios por las ventas. En la foto de la portada usaré la de una modelo de un catálogo de fotos en venta -¿cómo se llaman este tipo de webs?- y en los créditos me inventaré un nombre

Si esto se hace a nivel de bodas y verbenas, ¿qué no se hará en el mainstream mundial, con millones y millones de dólares en juego?

Pero estos son compositores que dan temas y están en los créditos de los mismos y cobran royalties por ellos, otra cosa es componer temas para venderlos y que los créditos se los lleve el famoso, eso es un verdadero engaño tanto del compositor como del interprete sea Dj o baladista.

Los dj's siempre han usado temas de alguien mas para crear sus remixes, pero ahora ponerse el mote de prosductores (compositores) y crear un espectáculo en base a "sus temas" sin serlo no lo veo ético ni decente ni para el compositor o productora, ni para el artista y menos si hace playback y se rompe el pendrive y se acaba la fiesta, como con David Guetta, por que aparte esto demuestra que ni tan siquiera es Dj, ósea es un fraude completo, como también veo es Rihanna y por el post varios mas.

Para que la industria se esta peleando contra las descargas ilegales, si esta se piratea las canciones con consentimiento del autor o sin el, para crear ídolos?. por lo menos el que comparte la canción en internet es por que le gusta y le nace compartirla con sus amigos y esto le hace una promoción indirecta al artista, no para ponerle su nombre y ofrecerla como suya esto si es una canallada, venga de quien venga, lo haga quien lo haga y aun que toda la música ya este hecha y solo estemos escuchando nuevas versiones de lo mismo.

Marqués de Rabotieso escribió:

En nuestro caso, no va a grabar la cantante que trabaja conmigo sino una chica que está loca por hacer cualquier cosa (gratis). Así me ahorro tener que pagarle a mi cantante la sesión y una parte de los beneficios por las ventas. En la foto de la portada usaré la de una modelo de un catálogo de fotos en venta -¿cómo se llaman este tipo de webs?- y en los créditos me inventaré un nombre

El nombre va a ser Mamen Kenovsla (Rusia). Con lo de Rusia despisto un poco lo del apellido, que no es más que "que nos la". Pues eso: que nos la-mamen

Marqués de Rabotieso escribió:

En la foto de la portada usaré la de una modelo de un catálogo de fotos en venta -¿cómo se llaman este tipo de webs?

fotos de stock.

Aquí tienes a Mamen Kenovsla... de Rusia.



http://www.shutterstock.com
http://es.fotolia.com

Marqués de Rabotieso escribió:

En Galicia existe un enorme mercado de CDs de orquestas de verbena y similares, y se venden hasta en los centros comerciales (increíble pero cierto).

Si les gusta tanto (como cuentan) la verbena en directo no veo porqué no la iban a consumir enlatada.

RaulMX escribió:

ósea es un fraude completo, como también veo es Rihanna y por el post varios mas.

Rihanna canta, es una intérprete... y en sus discos vienen acreditados compositores y productores. No veo el fraude.

Guetta al parecer no pincha (trae todo en un pendrive, probablemente preparado por un tercero y ya está) no produce (no tiene las habilidades necesarias) únicamente pone el físico (pobre, al menos comparado con Rihanna)... y aun así no sería un fraude si no "sugiriese" que los temas de David Guetta los produce él mismo o que en las sesiones hace otra cosa que darle al play.

¿Y lo de este chaval?

http://edm-movement.com/2014/04/aiden-jude-ghost-producer-revealed/

¿Que opinais?

RaulMX escribió:

Para que la industria se esta peleando contra las descargas ilegales, si esta se piratea las canciones con consentimiento del autor o sin el, para crear ídolos?. por lo menos el que comparte la canción en internet es por que le gusta y le nace compartirla con sus amigos y esto le hace una promoción indirecta al artista, no para ponerle su nombre y ofrecerla como suya esto si es una canallada, venga de quien venga, lo haga quien lo haga y aun que toda la música ya este hecha y solo estemos escuchando nuevas versiones de lo mismo.

Excepto que el que hace de Ghost writer lo hace concientemente y lo considera su trabajo, y le pagan, de eso vive.

¿Quien vive de la piratería? King dot com, mafías rusas y google. Ningún artista involucrado en esa maquina de producir dinero.

Mi opinión es que la producción fantasma es una de las cosas mas cobardes de todas, porque ademas de ser un engaño es una estafa, cada vez que entro al Internet escucho música de adolescentes o de jóvenes que ponen todo su esfuerzo y dedicacion en hacer una cancion mientras que otros artistas solo tienen que pagar