Uli-Synths News (Behringer)

Sharp
#8071 por Sharp hace 6 días
#8070

Sí, Hermann Seib ha colaborado para supervisar el desarrollo del Behringer Wave, un clon del sintetizador PPG Wave. Hermann Seib se unió al equipo de desarrollo del Behringer Wave como programador legendario con amplia experiencia en sintetizadores PPG.

Seib tiene una larga historia trabajando con sintetizadores PPG, incluyendo:
Compró un PPG Wave 2.2 en 1987 y se convirtió en un experto en su funcionamiento.

Desarrolló una actualización de software (versión 8.3) para el PPG Wave original.

Creó WaveSim, una simulación por software del PPG Wave/EVU.

Colaboró con Wolfgang Palm, el creador original del PPG Wave, en varios proyectos de software.

Behringer buscó activamente la colaboración de Seib por su experiencia en sintetizadores digitales y PPG en particular. Seib comentó que el "legado y alma de este sintetizador es muy querido para mí", refiriéndose al PPG Wave y su participación en el proyecto de Behringer Wave.

Pocas cosas pueden salir mal. 
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Wikter
#8072 por Wikter hace 6 días
Sobre el Wave en sí, por si os interesa saber un poco más:
Alguien escribió:

In 1975, Wolfgang Palm developed his first synthesizer, the PPG (Palm Productions GmbH) System 100. This was a monophonic modular instrument inspired by Moog's early instruments, and he built very few, replacing it the following year with the System 200 (which may have been a one‑off) and then the System 300, which sold in small quantities and was still available as late as 1978.

The same year (1976), Palm released the PPG 1002 (a relatively simple monosynth that has recently been heading toward cult status), followed by the PPG 1020 (the same as the 1002 but with digitally controlled oscillators) and, in what must have been a prodigious burst of creativity, the PPG 1003 Sonic Carrier which, despite calling its oscillators "digitally controlled” on its front panel, appears to have been the first PPG to marry digital waveform generation to an otherwise analogue signal path. This was to prove the inspiration for the next decade of Palm's developments, and the first of the Wavecomputers, the huge 340/380 system and the conventionally sized 360A keyboard, appeared in 1978. These introduced the idea of synthesizing both smooth and discontinuous tonal changes by stepping through waveforms with differing harmonic contents, and it was the eight‑voice Wavecomputer 360B that proved to be the forerunner of the classic PPGs. This was incredibly limited, but the sounds one could obtain from it were so unusual that PPG's marketing blurb suggested that it was "the prototype of a new generation of music synthesizers”, and so it proved to be.

In 1981, realising that digital technology could not yet provide the filters that wavetable synthesis cried out for, Palm added analogue filters and a basic sequencer to the 360B's architecture, to create the Wave 2.0, but it was 1982's Wave 2.2 (which was the first PPG polysynth to offer two oscillators per voice) that brought the marque to the world's attention. The simultaneous introduction of the Waveterm A, which added wavetable generation, sampling, additive synthesis and sequencing, catapulted the PPG system into 'dream synth' territory which, despite its famously arcane programming system and equally renowned reliability problems, is where it has stayed ever since. Had it not remained extremely expensive in an era of rapidly falling prices, it might have gone on to become one of the most popular keyboards of the era.

The Wave 2.3 (1984) was the next big step forward. Based on the previous year's EVA (Expansion Voice Unit) module, this adopted 16‑bit sample playback and 12‑bit DACs rather than the 8‑bit technology of the previous Waves, added eight‑part multitimbrality, and offered MIDI as standard. With the 16‑bit Waveterm B (which appeared in 1985), the EVU, 1986's HDU (an 85MB sampler with real‑time effects processing), and two dedicated six‑octave weighted keyboards, the PRK and PRK‑FD, the Wave family remained desirable throughout the mid‑1980s.

So what went wrong? In part, players simply moved on to newer, cheaper and slicker‑sounding instruments from Japan. But in addition, PPG had invested their time and money in the aborted development of a radical new 'modelling' synthesizer, the Realizer. Only a couple of prototypes were ever built, and they didn't work so, in 1987, with failing revenues and nothing new to offer, PPG died.
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jbiker
#8073 por jbiker hace 6 días
#8072  
Interesante!!
Un poco más de historia :-)
Gracias
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Sharp
#8074 por Sharp hace 5 días
¿Cuáles son los beneficios de tener un secuenciador de 64 pasos en el Behringer LM Drum?

El secuenciador de 64 pasos del Behringer LM Drum ofrece varios beneficios importantes para los músicos y productores:

Alguien escribió:
Creación de patrones complejos: Permite crear patrones de batería intrincados y extensos, lo que brinda mayor libertad creativa1.
Polimetría: Admite la creación de polirritmos basados en patrones de diferente duración para cada sonido, lo que permite generar ritmos más sofisticados y experimentales.

Flexibilidad en la composición: Facilita la organización de patrones en canciones completas y la configuración del número de repeticiones por cada parte de la canción1.

Funciones avanzadas: Incluye características como repetición de pasos y notas, activación a tiempo real, mutes y solos de pista, lo que aumenta las posibilidades de manipulación rítmica.

Automatización: Permite grabar, editar y reproducir valores de parámetros como el corte de filtro analógico, añadiendo movimiento y expresividad a los patrones de batería.

Capacidad de almacenamiento: El LM Drum puede almacenar hasta 128 patrones, lo que ofrece una amplia variedad de opciones rítmicas12.

Improvisación en vivo: La función de desplazamiento automático ("Auto Scroll") permite improvisar en todos los modos, lo que es especialmente útil para actuaciones en directo.


Estas características hacen que el secuenciador de 64 pasos del LM Drum sea una herramienta versátil y potente para la creación musical, especialmente en géneros que requieren patrones rítmicos complejos y evolutivos.

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Wikter
#8075 por Wikter hace 5 días
#8074   Pero no habían dicho 128 pasos?

Alguien escribió:
LM DRUM also features a powerful 64-step drum sequencer that supports poly-meter, step-repeat, note-repeat, real-time triggering, track-mute and track-solo.


Pues no... 64.
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Ácido_Domingo
#8076 por Ácido_Domingo hace 5 días
64 pasos debería ser el mínimo, ya no hablo de los mini synth que son de 16, ¿cuantas manos y dedos tiene la gente de behringer? Si o si te toca tirar de midi cuando quieres hacer algo que tenga cambios en la secuencia
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Wikter
#8077 por Wikter hace 5 días
#8076  
64 pasos tienen las Electribe (2014) actuales y se las criticó duramente por no soportar los 128 que soportaban las MX de 10 años atrás (2004).
La cosa es que para la mayoría de estilos disponer de 8 compases hace el trabajo mucho más fácil, por el hecho de poder reproducir 2 la primera mitad y 1 vez completo para crear una "vuelta" típica. 
Incluso para el Techno más simple, la longitud por frase suele ser de 8 compases.
A nivel rítmico pueden funcionar esos 4 compases, para la LM Drum está bien, pero pudiendo afinar notas, 8 compases marcarían una diferencia con la mayoría de secuenciadores deficientes de su segmento.
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Mikolópez
#8078 por Mikolópez hace 5 días
amonra escribió:
Pues ya han sacado el UB-Xa D (Módulo Desktop)

Una pregunta a expertos. ¿Me explicáis esto? ¿No se supone que el teclado con aftertouch polifónico es un extra muy apreciado y de momento poco común en el mercado? He leído por ahí a gente no muy contenta con la respuesta de este teclado, pero no sé si la actualización 2.0 del Firmware ha resuelto esto. 

En cualquier caso, parece que la diferencia de coste no se justifica: 

5ae35ca3bca5f1d75d329b070c89f-4927836.png

Estaba pensando en pillar el de escritorio para conbinarlo con el Osmose (dupla que parece que también da problemas...). 

En fin, que estaba en la cola del cajero de Thomann, me ha entrado la duda y me he echado atrás...
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Wikter
#8079 por Wikter hace 5 días
#8078 la imagen es bastante explícita, del teclado tienen stock mientras el módulo tiene lista de espera, tú cuál rebajarías?
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Ácido_Domingo
#8080 por Ácido_Domingo hace 5 días
#8077 No se en que momento del diseño omiten estas cosas de los secuenciadores ,¿ajustar el precio a costa de limitaciones? Mira que me gustan muchos de sus productos pero estas cosas me ponen a dar volteretas
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Mikolópez
#8081 por Mikolópez hace 5 días
#8079  Sí, si eso es evidente, el de teclado no gusta, no se vende y está rebajado. Pero ¿por qué? No hay mucha información en redes más que los reviews de conocidos youtubers de sintes o algún comentario perdido en redit. 

Puede ser que el mercado esté saturado de teclas y la gente opte por ahorrar espacio, pero también puede tratarse de que hay problemas detectados que desconozco y que no hacen atractivo el cacharro.

He visto vídeos donde el teclado responde aparentemente bien, y otros en los que quien toca no es experto teclista y pero parece tener control del aftertouch. Aquí suena a mi juicio muy bien: 



Aquí en el minuto 9 explica Tim Shoebridge cómo funciona el aftertouch, y se parece a los sintes monofónicos que tienen esta opción, en parte también al Osmose, más que a Waldorf y otros flagships del negocio de los que comenta que el mecanismo es distinto. 



Tim no toca especialmente bien teclas, él mismo lo dice, pero si aprecia esta característica de Behringer como una ventaja. 

Stasrky Carr hace un review muy completo que tampoco parece encontrar en el teclado problemas.

De ahí el mosqueo...
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galvano
#8082 por galvano hace 5 días
#8078 Yo he visto algún mensaje y algún video comentando algunos problemas puntuales con algún teclado Ubxa en concreto. Al igual que en algún otro aparato de behringer de las remesas de meses pasados, parece que alguna rara vez les sale uno malo. A mi me salió un Proton y un Pro800 defectuosos que tuve que devolver. Pero en un principio no debería haber problema. 

Sobre la diferencia de precio: Por lo que he visto en otros lanzamientos de Behringer, los primeros modelos en salir pagan un sobrecoste. Pasados unas semanas/meses, el precio suele bajar. Es posible que pasado un tiempo el precio de la versión de escritorio pegue una bajada de precio y la diferencia de precio con el teclado sea mas razonable. 

Otra hipótesis que tengo para que el precio del Ubxa sea ahora mas barato es que quieran quitarse el stock. Leí que era posible que cambiaran el color de las pantallas a petición de los usuarios, hubo usuarios que comentaron que no podían leer bien la pantalla y, tal vez, quieran eliminar,inar el stock antes de que lleguen los nuevos modelos con otra pantalla diferente. Pero esto es solo una suposición mía.

Por cierto, también he estado tentado de tirarle la caña al Ubxa con teclado, el precio es muy tentador.



- Saludos.
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Wikter
#8083 por Wikter hace 4 días
Los MS1, por ejemplo, salieron a 350 o 370€, no recuerdo bien, y llegaron a bajar a 180€ durante el año pasado.
Lo mismo con todos los productos de Behringer. No hay ninguno que haya mantenido su precio inicial al cabo de 1 año, y con el tiempo acaban a precios por debajo de los de segunda mano.
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Kurzleader
#8084 por Kurzleader hace 4 días
El tema de los keybed que salen rana puede ser algo ocasional, cuando salió el DM12 lo probé en Madrid-HiFi y no me gustó una mierda, juraria que la unidad que tenian de exposición hacía un claqueteo porque al volver las teclas de la parte mas alta golpeaban en el propio chasis. Al año o así me compré uno y no puedo estar mas contento con el, sin ser el mejor keybed del planeta me encanta su tacto y respuesta. Imagino que puede pasar lo mismo con estos UB-Xa.
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Behringerson
#8085 por Behringerson hace 4 días
#8078   

Hay cosas que no tienen ningún sentido...
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