Resolver secuencia de acordes

#148
Hay estas hablando de la escala? Porque en la escala suena bien, me recuerda a kusturica o goran bregovich. Siempre que hablemo de lo mismo, que igual no entendi bien.

Yo me referia a la escala:
Do, Re, Mib, Solb, Sol,La,Sib

#151
Ahí no "hay" , mi ortografía cada vez esta peor.

#151
No, se refiere a las quintas paralelas, de lo que ya se ha hablado.
Se trata de que ensayes cómo suenan y el oído se acostumbre al efecto que producen para evitar quintas seguidas y con el mismo movimiento.
Pero, como ya hemos comentado, ese efecto puede ser buscado.

Si tocas en el teclado Bdim ( Bdim es Bº) resolviendo en C en disposición fundamental notarás que hay, según carlos gama, dos quintas paralelas. Pero no lo són, porque una es dismunuida y otra justa, así que no hay la misma distancia entre las notas de la primera y las de la segunda quinta. Y si no hay la misma distancia no son paralelas. No obstante escucha como suena y decide si usar ese "paralelismo" o no. Puedes resolver en C o en Cm en disposición fundamental y oir cómo suena.

Bº-C ¿Suena bien? Pues adelante. ¿Que no? pues invierte el acorde de resolución, por ejemplo con la quinta en el bajo.

Endika escribió:

Yo me referia a la escala:
Do, Re, Mib, Solb, Sol,La,Sib

La estructura interválica no corresponde a las escalas diatónicas tonales. Usando excclusivamente las notas de esa escala te saldrán acordes que en sus cadencias no darán sensación tonal. Por ejemplo, puedes hacer el de tónica (do-mi-sol) pero no el de dominante, porque no tiene el si natural.

#154
Estoy tocando Cm, el dominante secundario en su primera inversion ,con las notas B,D,F,Ab,C (no escribo el acorde porque no lo tengo claro) y al final de la frase cada x tiempo toco el subdominante que empieza en el segundo grado y el dominante G al final del todo antes de volver a Cm .
Aunque estoy tocando los acordes en marcato solo para acentuar los cambios.

Endika escribió:

B7b

Esa nomenclatura no la entiendo. ¿De qué notas está compuesto ese acorde?

#156
Si perdon, he editado el mensaje porque habia puesto mal ese acorde.

Las escribo correctamente:
Si, Re, Fa, Lab, Do

Creo que es septima y novena menor.

Endika escribió:

las notas B,D,F,Ab,C

Las notas si-re-fa-lab-do- Lo que tú escribes con ACORDES, las notas se escriben do-re-mi...etc.

Te refieres a Bº(b9). Efectivamente es dominante de Cm. Pero ya te expliqué que la 9ªmenor es opcional, no es en absoluto obligatoria. Bº, sin 9ª menor es perfectamente dominante de C y de Cm.

Endika escribió:

al final de la frase cada x tiempo toco el subdominante que empieza en el segundo grado y el dominante G al final del todo antes de volver a Cm .

O sea i-viiº-ii-V7-i = Cm-Bº-Dm-G7-Cm.

¿Es correcto?.

Emilio Galsán escribió:

O sea i-viiº-ii-V7-i = Cm-Bº-Dm-G7-Cm.

¿Es correcto?.

Exactamente seria :

Cm-Bº-Cm-Bº- Cm- Dm-G7

Pero los dominantes, solo los toco como transicion antes de volver a Cm, practimante estoy todo el rato en Cm.

Endika escribió:

Cm-Bº-Cm-Bº- Cm- Dm-G7

Vale. Pero el G7 resolvería en el primer Cm de la progresión, ¿no?

#161
Siii, en ese caso a la hora de escribir los acordes, debería escribir Cm al final? como lo has puesto tu?

Esto de los dominantes secundarios invertidos con la 9ª , y los subdominantes tambien queda muy bonito en jazz , estoy improvisando un poco y siento que se me han abierto mil posibilidades.
En jazz y bossa nova , en la guitarra es de lo que mas toco musica brasileña, pero ahora puedo entender lo que toco jeje.

Endika escribió:

Siii, en ese caso a la hora de escribir los acordes, debería escribir Cm al final? como lo has puesto tu?[/quot
Si es una secuencia que acaba en la tónica Cm, sí hay que escribirlo, si no, cuando acaba en G7, éste resuelve en el Cm del inicio de la secuencia-progresión.

Endika escribió:

Esto de los dominantes secundarios invertidos con la 9ª

Ten en cuenta que debes saber la diferencia entre un dominante tonal (el dominante de la tonalidad, como G7 en Do menor) y un dominante secundario, que es un acorde distinto de G7, en Do menor.

Por ejemplo: En Do menor el dominante de la tonalidad es G7 y Bº, mientras que un dominante secundario es por ejemplo A7, o C#º. Este C#º es derivado de A7(b9)

Emilio Galsán escribió:

Ten en cuenta que debes saber la diferencia entre un dominante tonal (el dominante de la tonalidad, como G7 en Do menor) y un dominante secundario, que es un acorde distinto de G7, en Do menor.

Por ejemplo: En Do menor el dominante de la tonalidad es G7 y Bº, mientras que un dominante secundario es por ejemplo A7, o C#º. Este C#º es derivado de A7(b9)

Sii, es de las pocas cosas que he aprendido en orden, primero Los dominantes, luego aprendi los dominantes secundarios y sus inversiones y por ultimo subdominantes.

Me he dado cuenta que tengo una cancion en progreso, en la que se repite mucho la quinta en los distintos acordes, yo pienso que suena bien pero nose.
Adjunto acordes.

Emilio Galsán escribió:

En Do menor el dominante de la tonalidad es G7 y Bº, mientras que un dominante secundario es por ejemplo A7, o C#º. Este C#º es derivado de A7(b9)

En realidad este ejemplo es más difícil de entender porque la natural no pertenece a ninguna de las escalas de la tonalidad de Do menor.
Sería más adecuado el ejemplo Ab y Cº, dominantes secundarios de Db