Yo diría que no hay una regla fija, pero intentaría separar por donde el corte sea menos brusco posible
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hola
ahora entiendo lo de los dos teclados.En los ejercicios de peter pone mano derecha manual 1 con sus registros y mano izquierda manual 2 con otros registros.Con un teclado solo esto imposible,tambien he visto que pone arriba en un ejercicio "two parts for the right hand,one poart for the left hand",que quiere decir¿?
ahora entiendo lo de los dos teclados.En los ejercicios de peter pone mano derecha manual 1 con sus registros y mano izquierda manual 2 con otros registros.Con un teclado solo esto imposible,tambien he visto que pone arriba en un ejercicio "two parts for the right hand,one poart for the left hand",que quiere decir¿?
Hombre, con un teclado imposible no es, lo único que pierdes sonoridad y queda más monótono y puede que tengas que tocar una misma nota con las dos manos y te lies un poco (aunque cuando lo pillas es fácil y está bien saber hacerlo, especialmente cuando no son de la misma duración y tienes que levantar un dedo para que pase el otro).
Con "Two parts for the righr hand, one part for the left hand" quiere decir que con esa mano tocas dos voces y una con la derecha. Para simplificar podemos decir que tienes dos "melodías" (hago énfasis en las comillas, que nadie me coma) para la mano derecha y una pra la izquierda. O visto de otra manera, si fuese para cantar necesitarias dos personas para cantar lo que toca la mano derecha
Con "Two parts for the righr hand, one part for the left hand" quiere decir que con esa mano tocas dos voces y una con la derecha. Para simplificar podemos decir que tienes dos "melodías" (hago énfasis en las comillas, que nadie me coma) para la mano derecha y una pra la izquierda. O visto de otra manera, si fuese para cantar necesitarias dos personas para cantar lo que toca la mano derecha
gracias
cuando digo imposible quiero decir no poder tocar de manera extensa los registros que si se podria teniendo otro teclado.
he visto que muchos ejercicios me piden registros que en el organo actual que hago practicas no tiene. Tendira que cargar otro con mas registros nno?
estoy con smecno y creo que son para organos barroquos los ejercicios
grsacias por las aclaraciones
cuando digo imposible quiero decir no poder tocar de manera extensa los registros que si se podria teniendo otro teclado.
he visto que muchos ejercicios me piden registros que en el organo actual que hago practicas no tiene. Tendira que cargar otro con mas registros nno?
estoy con smecno y creo que son para organos barroquos los ejercicios
grsacias por las aclaraciones
No te hace falta otro órgano, no hay dos órganos iguales y es muy dificil encontrar uno que tenga los mismos registros que tenía el que se usó (o se tenía en mente) para escribir esos libros. Lo que tienes que hacer es buscar registros de sonoridades parecidas, eso ya va con la experiencia, pero como norma muy muy general a falta de un registro concreto usa uno de la misma familia (flautados, flautas, tapados, lengüeterías, llenos...) y tamaño (8´, 4´, etc...). Y en caso de apuro, para practicar una flauta de 8 nunca queda mal
Pues básicamente a eso, a los registros, que tienen una sonoridad más profunda y pastosa, un sonido como muy pesado. Mientras que el barroco es más "afilado y chillón". Cada uno de ellos más apropiado para la música escrita en su tiempo, así una obra barroca suele quedar muy abarullada en un órgano romántico, mientras que una pieza romántica en un órgano barroco puede sonar más monótona y menos "voluminosa"
Para dar más variedad a la práctica:
junto con el gedackt (mas o menos = violón) también te puede quedar bien una quincena (Doublette 2´, Oktave 2´ o similar)
El Flautado (Principal) a mi me gusta con una octava 4
Lo que es para ejercicios o practicar algo nuevo yo no pondría más, porque tanto sonido ya distrae un poco
junto con el gedackt (mas o menos = violón) también te puede quedar bien una quincena (Doublette 2´, Oktave 2´ o similar)
El Flautado (Principal) a mi me gusta con una octava 4
Lo que es para ejercicios o practicar algo nuevo yo no pondría más, porque tanto sonido ya distrae un poco
dsn escribió:Jeje. Por supuesto:
La polifonía en el sentido estricto es la simultaneidad de sonidos, o sea, lo contrario a monofonía (canto gregoriano...). Lo que hoy en día se entiende como polifonía es una textura musical (una "manera de componer") que se caracteriza por la simultaneidad de varias voces ("melodías") independientes sin que ninguna tenga mayor importancia que las demás.
Vamos a ver un ejemplo. La Batalla Imperial de Cabanilles:
Es una obra escrita a cuatro voces, que tiene ciertas similitudes con una fuga. Comienza en la contralto (si hay cuatro serán bajo, tenor, contralto y soprano) en la tónica (do), en el compás cinco entra la soprano en la dominante (sol) y en el nueve entra el tenor otra vez en la dominante. El bajo entra por último en la tónica en el compás catorce. Si os fijáis en las notas veréis que cuando una voz entra siempre hace lo mismo, aunque cuando empieza en la dominante está transportada una quinta, esto se llama sujeto.
Como veis está claro que esta obra no se limita a una melodía y un acompañamiento y por esa razón suelen ser difíciles de estudiar.
Un saludo.
hola
repasando el hilo tengo una duda con esta explicacion de la partitura,si soys tan amables.
lo del teclado bajo,tenor contralto y soprano me queda claro,como en la flauta,cada octava corresponde a una
en cuanto a la partitura la batalla imperial,cuando se dice
1º "en el compás cinco entra la soprano en la dominante (sol) " -> no entiendo lo del dominante
2º El bajo entra por último en la tónica en el compás catorce. -> no es el tenor quien entra en el catorze?
gracias
ovidius escribió:1º "en el compás cinco entra la soprano en la dominante (sol) " -> no entiendo lo del dominante
Es teoría musical, la dominante es el quinto grado de una escala diatónica. Como la Batalla está en Do mayor pues la tónica es Do y la dominante Sol
ovidius escribió:2º El bajo entra por último en la tónica en el compás catorce. -> no es el tenor quien entra en el catorze?
Como dice dsn el tenor entra en el compás 9 como sol y efectivamente es el bajo el que entra con un do en 14 tras un silencio
Yo no me liaría mucho dando nombres a las diferentes voces y menos por octava. La gracias es que si en una pieza hay cuatro voces pues identificar cada una de las cuatro y ya está, además muchas veces una voz no se va a quedar dentro de una octava, yo casi prefiero llamarlas "partes" como en inglés y no me liar
ovidius escribió:entonces seria teclado de 5 octavas,subabjo,bajo,tenor,contralto y soprano no?¿
No, no.
El nombre que le otorgamos en polifonía a cada una de las partes reales proviene de las tesituras de la voz humana. Si alguna vez has cantado en un coro, o visto una partitura para coro, te habrás fijado que cada una de las voces no se limita a una octava concreta. Dicho de otro modo: en una obra polifónica las voces reciben los nombres de sus correspondientes vocales.
En la Batalla Imperial, al igual que en todas las fugas, hay un tema sobre el que se articula la obra, que es presentado en el tono de la tónica (compases del 1 al 4) y posteriormente en la dominante (voz superior en los compases del 5 al 8 ). Si intentas leer la voz superior de los compases del 5 al 8 en clave de do en segunda línea verás que son las mismas notas que las de los compases del 1 al 4.
Un saludo.
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