Buenas!
usmastering escribió:
Escuche los Masters y no me gusta ninguno.
Es normal si te dedicas al mastering. "
Cada mastrillo tiene su librillo". Y es lógico pensar que seas más crítico, dado que entiendes bien el proceso.
usmastering escribió:
En mi honesta opinion suenan un poco muddy y no agregan vida a la mezcla
Las versiones 2 y 3 tienen buenas dosis de aumento de agudos, así como de aumento de la imagen estereo.
Yo no le daría más agudos a una masterización sin hablarlo antes con el cliente o darle al mismo tiempo otra versión que siga más la onda de la mezcla. Pero supongo que te estás refiriendo solo a tus gustos personales..... si ese es el caso, me parece muy lógica y natural tu apreciación.
.......
Aprovecho para hacer una reflexión...
Creo que uno de los problemas que podemos tener desde los estudios de mastering es que dejemos que nuestros gustos personales influyan demasiado en el resultado de nuestro trabajo.
Quiero decir....¿Quien te ha dicho que quien mezcló ese tema no quería precisamente un tono un poco opaco... un poco setentero?
Y si vas tú ( o quien sea... vamos...) y le da/s todo ese brillo/definición que comentas... pues igual el cliente se estira de los pelos!!
Entonces..¿se puede considerar un buen mastering aquel que desnaturaliza la mezcla?
Supongo que solo cuando el cliente está de acuerdo con el proceso....... en todo caso ahí dejo una bonita linea de discusión...
usmastering escribió:
el panorama es opaco
Pero no tiene por qué ser un problema. En la música negra se mezcla muchas veces incluso en mono. Un claro ejemplo son los Sound Systems jamaicanos y las producciones que se hacen para ellos. En el Soul tienes de todo. Por ejemplo la misma Sharon Jones, tiene discos casi en mono y discos con grandes paneos.
Pero ojo, son paneos desde la mezcla.
O sea.... quiero decir.... a ver.....
La música de los setenta no tenía efecto Haas ni inversiones de fase espectrales...etc. Entonces al tratar por soft, o por compresores multibanda en modo M/S etc.... el mastering, estarás trabajando en el sentido contrario al que es probable que haya seguido el productor.
Lo que planteas es una "modernización" del sonido.
Y como ya he dicho me parece peligroso..... yo no lo haría sin consultarlo con el productor.
usmastering escribió:
mas sustain en los bajos.
Bueno.... el sustain de una nota de bajo no se puede aumentar en el mastering.
Creo que entiendo lo que quieres decir, pero creo que esa frase no está bien expresada.
Primero dejemos claro este concepto: Si hablamos de aumentar el sustain estamos hablando de procesar en el tiempo, no frecuencialmente, pues el sustain es un parámetro temporal, ni frecuencial ni timbrico, puramente volumen vs tiempo.
Podemos aumentar el
sustain y la relajación de los sonidos usando controladores de envolvente ( como el transient designer) , y eso puede ser parecido a aumentar solo el sustain. Pero obviamente no es aumentar el sustain, es aumentar ambos.
Podemos reducir los transitorios de los graves con limitadores espectrales, para así poder aumentar el
sustain y la relajación. Pero otra vez, no podemos aumentar el sustain, y solo el sustain, sobre todo en un instrumento que varía sus duraciones de una nota a otra y que además es cambiante en su registro.
Podemos aumentar el sustain, solo el sustain, del bombo, por ejemplo, dado que su tiempo de ADSR es constante a lo largo de la canción.
Pero el sustain de un bajo, puede variar tranquilamente en una linea de 30mSgs a 1Sg. Así que no hay forma de corregir el volumen del sustain sin variar el de la relajación. Pues no hay forma de decir a ningún procesador donde termina el sustain y donde empieza la relajación, si el bajista cambia de una corchea a una blanca, no mantiene la intensidad al milímetro y encima tiene la manía
![:-) :-)](https://statics.soniccdn.com/images/smilies/icon_smile.gif)
de ir cambiando de notas....
Supongo que con "bajos" te referías a "graves", y que estabas hablando más bien del bombo. Habrá sido un problema de traducción..... supongo. También puede haber sido una falta de rigor.....
Aquel escribió:
Me parece realmente sorprendente que guste mas la segunda, no lo entiendo.
Bueno.... ya ves que aquí tienes a un profesional con buen equipo y experiencia que todavía echa de menos más agudos. Y seguramente no estemos hablando de un mal profesional, simplemente creo que son diferentes percepciones, probablemente muy basadas en el ambiente cultural de cada uno. Y en este caso tenemos a alguien que vive en EEUU, un ambiente diferente al nuestro, aquí en Europa, o al de latinoamérica.
En realidad parece lógico.
Todos sabemos de las enormes diferencias que hay en la forma de percibir de nuestra visión, que es capaz de percibir justo lo contrario a lo que perciben otras personas. ¿Por qué no iba a pasar lo mismo con el oido?
Igual todo el problema radica en que no nos entendemos lo suficiente los unos a los otros.......