Pues amigo Pirator, hay alguno que otro "resultado" por internet, no es difícil hacerse una idea de las "progresos" en microtonalismo.
Me gustaría dejar claro en este hilo un par de cosas:
- que la idea de microtono es muy antigua (véase la como pitagórica) y que las escalas temperadas iguales por encima de los 12 sonidos son sólo una parte de la práctica microtonal, siendo ésta posible, por cierto, en musica tonal ("barbershop music", por ejemplo) y muy habitual en músicas folclóricas, modales en su mayoría. Es decir, no exclusivo de los temperamentos de "tropecientas" notas por octava.
- que el empeño de muchos microtonalistas desde el siglo pasado (s. XX) y parte del anterior (finales s. XIX) se propusieron una escala temperada "perfecta" que contuviera tantos segmentos como fueran necesarios, audibles por el hombre y aptos para obtener intervalos puros, en la línea de las ideas utópicas del momento. La mayoría de los experimentos sonoros han tenido al final poca o ninguna acogida por los músicos, ya que en estos sistemas se impone una excesiva racionalización del arte de la música, que debe estar más centrado en la estética y la expresión personal o colectiva, que en las matemáticas. Las matemáticas ayudarán a entender quizá el material sonoro y podrá inventar utopías varias, pero al final lo que cuenta es el "quehacer" de los músicos y cuajarán los instrumentos y sistemas musicales que estos quieran.
El temperamento igual de 12 sonidos es por otro lado uno de los mayores inventos de la humanidad. Basta echar la vista atrás a siglos de música "temperada" y además seguirá formando parte de ésta durante mucho tiempo debido precisamente a que el estándar MIDI, que usan prácticamente todos los instrumentos electrónicos, está basado en las 12 notas por octava.
El mayor inconveniente de este sistema es que nos ha alejado de la afinación justa, ya que aunque las quintas justas (3º armónico) son casi perfectas, las terceras mayores están bastante desviadas del 5º armónico. En cualquier caso la mayor ventaja es la posibilidad de modular en un círculo cerrado de quintas "justas" y el reducido número de notas (12) que hace que la práctica musical no sea un galimatías de cifras en la partitura y un trabadedos instrumental.
Véase el sistema de escritura de Julián Carillo:
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En este sistema las cifras representan cuartos de tono (múltipos de 4), octavos de tono (múltiplos de 2) y 16avos de tono (de uno en uno), en definitiva 96 sonidos por octava. Puestos a ser críticos, convendría que alguien midiera con un osciloscopio las grabaciones existentes y ver si de verdad han tocado re 11/16 y no un re 12/16, o si el vibrato no es exagerado, oscilando entre 23/16 en vez de 25/16 como viene indicado en la partitura...
Para no marear más la perdiz, al que quiera saber más sobre afinación justa sin tener que usar la calcuradora, recomiendo
los artículos de Gerald Eskelin en su página web, en particular "
El misterio de la tercera alta".
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